Martinho Brederode

Diplomado por el Curso Superior de Letras, siguió la carrera diplomática. Sobre todo a partir de 1906, pasó poco tiempo en Portugal, en la vaguedad de las misiones y los cargos diplomáticos (Bruselas, Tánger, Pekín, París, Roma), hasta su establecimiento en Bucarest (1919), donde continuó viviendo tras jubilarse. No es de extrañar que, a pesar de la afinidad de sus libros con las tendencias de la época, Brederode aparezca solo esporádicamente en los periódicos literarios y desvinculado de los grupos dominantes. En 1894 publica, bajo el seudónimo de Marco Sponti, la novela A Morte do Amor, centrada en la figura 'fradiquiana' de Jorge Freire y bajo la clara influencia del estilo y la lengua de Eça. En algunos pasajes de dicha novela, los personajes mostraban el máximo aprecio por Verlaine y Mallarmé; y en la dirección de una poesía paradigmáticamente representada por dichos autores querrá avanzar Brederode. En 1896, ya sin seudónimo, publica el volumen de versos Charneca: una u otra aproximación al arte verbal de Verlaine (que allí era traducido) no redimía de la mediocridad a un libro entregado al pesimismo radical y a las representaciones alegóricas de la depresión subjetiva. Curiosamente, siendo Heine el otro poeta que a Brederode le gusta traducir, la irónica estructuración de algunos poemas se revela como la nota superior de O Pó da Estrada (1898) —colectánea de poemas similar a Charneca, tal vez acentuando la inquietud metafísica ante el tiempo y anunciando la Noche-Isis de la poesía órfica en el soneto «Elogio da Noite». Solo en 1905 aparecerá el libro de poemas más interesante de Brederode, Sul, que altera la orientación de su obra en sintonía con la evolución estético-literaria en Portugal. Según Seabra Pereira, Sul se sitúa en el plano transicional de un nuevo impresionismo que intenta fundir los legados de Cesário Verde y de António Nobre: en una desenvuelta discursividad, procedente de Cesário pero que asimila la magia evocativa de Só, lo descriptivo es instrumentalizado por la deambulación introspectiva y experimenta, en los cuadros de pintoresquismo lisboeta y meridional, las injunciones del decadentismo y del neorromanticismo lusitanista.