Escritas

Lista de Poemas

A Una Mujer Que Se Afeitaba Y Estaba Hermosa

Yo os quiero confesar, don Juan, primero,
que aquel blanco y color de doña Elvira
no tiene de ella más, si bien se mira,
que el haberle costado su dinero.

Pero tras eso confesaros quiero
que es tanta la beldad de su mentira,
que en vano a competir con ella aspira
belleza igual de rostro verdadero.

Mas ¿qué mucho que yo perdido ande
por un engaño tal, pues que sabemos
que nos engaña así Naturaleza?

Porque ese cielo azul que todos vemos,
ni es cielo ni es azul. ¡Lástima grande
que no sea verdad tanta belleza!
297

Si Amada Quieres Ser, Lícoris, Ama;

Si amada quieres ser, Lícoris, ama;
que quien desobligando lo pretende,
o las leyes de amor no comprehende,
o a la naturaleza misma infama.

Afectuoso el olmo a la vid llama,
con ansias de que el néctar le encomiende,
y ella lo abraza y sus racimos tiende
en la favorecida ajena rama.

¿Querrás tú que a los senos naturales
se retiren avaros los favores,
que (imitando a su Autor) son liberales?

No en sí detengan su virtud las flores,
no su benignidad los manantiales,
ni su influjo las luces superiores.
277

Viéndose En Un Fiel Cristal

Viéndose en un fiel cristal
ya antigua Lice, y que el arte
no hallaba en su rostro parte
sin estrago natural,
dijo: «Hermosura mortal,
pues que su origen lo fue,
aunque el mismo Amor le dé
sus flechas para rendir,
viva obligada a morir,
pero a envejecer, ¿por qué?»
367

Gala, No Alegues A Platón O Alega

Gala, no alegues a Platón o alega
algo más corporal lo que alegares,
que esos cómplices tuyos son vulgares
y escuchan mal la sutileza griega.

Desnudo al sol y al látigo navega
más de un amante tuyo en ambos mares
que te sabe los íntimos lunares
y quizá es tan honrado que lo niega.

Y tú, en la metafísica elevada,
dices que unir las almas es tu intento,
ruda y sencilla en inferiores cosas;

pues yo sé que Apuleyo más te agrada
cuando rebuzna en forma de jumento
que en la que se quedó comiendo rosas.
342

Filis, Naturaleza

Filis, naturaleza
pide la ostentación y los olores
para sus nuevas flores
a la fértil verdad de tu belleza
y que en meses ajenos
pródigas abran su temor los senos.

De tu cerviz reciba
cándido lustre el de la rosa pura,
como animar procura
su carmesí en tu rostro la más viva;
den tus labios crueles
púrpura más soberbia a los claveles.

El cogollo más tierno
crezca con ambición de formar selva,
tan firme, que, aunque vuelva
a herirla por asaltos el hibierno,
ni le marchite el brío,
ni agrave más sus hojas que el rocío.

Por ti con los jardines
más prósperos compiten estas peñas,
que entre gramas risueñas
te producen violetas y jazmines,
para que de los dones
que tu hermosura influye la corones.

Ya, al favor de tus ojos,
entre frutos pendientes, el otubre
segunda flor descubre,
y te ofrece esperanzas y despojos,
porque en entrambas suertes
anticipados regocijos viertes.

Mas, ¡ay!, que cuando inspiras
el no esperado honor con que se apresta
para ti la floresta,
haciendo en el vigor de cuanto miras
tan dichosa mudanza,
mísera yace y sola mi esperanza.
401

Dime, Padre Común, Pues Eres Justo,

«Dime, Padre común, pues eres justo,
¿por qué ha de permitir tu providencia,
que, arrastrando prisiones la inocencia,
suba la fraude a tribunal augusto?

»¿Quién da fuerzas al brazo, que robusto
hace a tus leyes firme resistencia,
y que el celo, que más la reverencia,
gima a los pies del vencedor injusto?

»Vemos que vibran vitoriosas palmas
manos inicas, la virtud gimiendo
del triunfo en el injusto regocijo.»

Esto decía yo, cuando, riendo,
celestial ninfa apareció, y me dijo:
«¡Ciego!, ¿es la tierra el centro de las almas?»
383

A Un Caballero Y Una Dama Que Se Criaban Juntos Desde Niños Y Siendo Mayores De Edad Persever

Firmio, en tu edad ningún peligro hay leve;
porque nos hablas ya con voz escura,
y, aunque dudoso, el bozo a tu blancura
sobre ese labio superior se atreve.

Y en ti, oh Drusila, de sutil relieve
el pecho sus dos bultos apresura,
y en cada cual sobre su cumbre pura
vivo forma un rubí su centro breve.

Sienta vuestra amistad leyes mayores:
que siempre Amor para el primer veneno
busca la inadvertencia más sencilla.

Si astuto el áspid se escondió en lo ameno
de un campo fértil, ¿quién se maravilla
de que pierdan el crédito sus flores?
312

Aunque Ovidio Te Dé Más Documentos

Aunque Ovidio te dé más documentos
para reírte, Cloe, no te rías,
que de pez y de boj en tus encías
tiemblan tus huesos flojos y sangrientos;

y a pocos de esos soplos tan violentos,
que con la demasiada risa envías,
las dejarás desiertas y vacías,
escupiendo sus últimos fragmentos.

Huye, pues, de teatros, y a congojas
de los lamentos trágicos te inclina,
entre huérfanas madres lastimadas.

Mas paréceme, Cloe, que te enojas;
mi celo es pío; si esto te amohína,
ríete hasta que escupas las quijadas.
333

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Identificación y contexto básico

Nombre completo: Bartolomé Leonardo de Argensola Fecha y lugar de nacimiento: Nacido en Luco de Bordón, Aragón, España. Origen familiar, clase social y contexto cultural de origen: Perteneciente a una familia hidalga aragonesa, recibió una esmerada educación humanística. Nacionalidad y lengua(s) de escritura: Española. Contexto histórico en el que vivió: Siglo de Oro español, un periodo de gran esplendor cultural y artístico, pero también de profundas crisis políticas y sociales.

Infancia y formación

Origen familiar y entorno social: Nació en el seno de una familia de hidalgos, lo que le permitió acceder a una buena formación. Educación formal y autodidactismo: Estudió en las universidades de Huesca y Zaragoza, donde se doctoró en cánones. Su formación fue eminentemente humanística, con un profundo conocimiento de las lenguas clásicas y la literatura italiana. Influencias iniciales (lecturas, cultura, religión, política): La poesía clásica grecolatina y la obra de poetas italianos del Renacimiento, como Petrarca, fueron influencias fundamentales. También la cultura humanista y la tradición literaria española. Acontecimientos marcantes en la juventud: La estrecha relación y colaboración con su hermano gemelo Lupercio Leonardo de Argensola marcó su juventud y su carrera literaria.

Trayectoria literaria

Inicio de la escritura (cuándo y cómo comenzó): Comenzó a escribir poesía desde joven, influenciado por la tradición lírica de su tiempo y su formación humanística. Evolución a lo largo del tiempo (etapas, cambios de estilo): Su estilo se mantuvo relativamente constante, caracterizado por la elegancia, la contención y la profundidad reflexiva. No se aprecian grandes cambios estilísticos a lo largo de su carrera. Evolución cronológica de la obra: Su producción poética se concentra en la segunda mitad del siglo XVI y principios del XVII. Colaboraciones en revistas, periódicos y antologías: Participó en certámenes poéticos y fue incluido en diversas antologías de la época. Actividad como crítico, traductor o editor: Fue cronista de Aragón y trabajó en la recopilación y edición de obras literarias.

Obra, estilo y características literarias

Obras principales con fechas y contexto de producción: "Rimas" (publicadas póstumamente junto a las de su hermano Lupercio). Temas dominantes — amor, muerte, tiempo, naturaleza, identidad, patria, espiritualidad, etc.: El paso del tiempo, la fugacidad de la vida y la gloria, la reflexión moral, la naturaleza, la mitología, la crítica social y política. Forma y estructura — uso del soneto, verso libre, forma fija, experimentación métrica: Dominio de formas métricas tradicionales, especialmente el soneto, pero también letrillas, octavas reales y otras estrofas. Recursos poéticos (metáfora, ritmo, musicalidad): Uso de metáforas cultas, un lenguaje selecto y cuidado, y un ritmo sosegado y reflexivo. Su poesía se caracteriza por la claridad conceptual y la elegancia expresiva. Tono y voz poética — lírico, satírico, elegíaco, épico, irónico, confesional: Predominantemente reflexivo, elegíaco y moralizante, con toques de sátira y crítica social. Voz poética (personal, universal, fragmentada, etc.): Su voz poética es a menudo reflexiva y universal, distanciada de la efusión sentimental excesiva. Lenguaje y estilo — vocabulario, densidad imagética, recursos retóricos preferidos: Lenguaje culto y cuidado, claro y preciso. Utiliza imágenes procedentes de la mitología y la historia, con una gran concisión y plasticidad. Innovaciones formales o temáticas introducidas en la literatura: Aportó una mayor profundidad reflexiva y un tono más sereno y moral a la poesía de su tiempo, alejándose de la superficialidad de algunos poetas cortesanos. Relación con la tradición y con la modernidad: Se nutre de la tradición clásica y renacentista, pero su tono reflexivo y su cierta desilusión ante el mundo lo acercan a sensibilidades que preludian la modernidad. Movimientos literarios asociados (ej.: simbolismo, modernismo, surrealismo): Perteneciente al Barroco español, aunque su obra muestra una gran conexión con el Renacimiento. Obras menos conocidas o inéditas: "Anales de la Corona de Aragón" (obra histórica).

Contexto cultural e histórico

Relación con acontecimientos históricos (guerras, revoluciones, regímenes): Vivió el declive del Imperio español, las crisis económicas y las tensiones políticas de su época. Relación con otros escritores o círculos literarios: Mantuvo relación con importantes figuras literarias del Siglo de Oro, como Cervantes, Lope de Vega y Góngora, aunque su estilo se mantuvo al margen de las estridencias de estos últimos. Generación o movimiento al que pertenece (ej.: Romanticismo, Modernismo, Surrealismo): Generación de poetas aragoneses del Siglo de Oro, junto a su hermano Lupercio. Posición política o filosófica: Su obra refleja una visión a menudo pesimista y desengañada de la realidad, marcada por un sentido de la justicia y la moralidad. Influencia de la sociedad y la cultura en la obra: La decadencia del Imperio y las crisis sociales de su tiempo se reflejan en su poesía, a menudo teñida de melancolía y reflexión sobre la vanidad del mundo. Diálogos y tensiones con contemporáneos: A pesar de su amistad con muchos poetas, su estilo más sobrio y reflexivo contrastaba con la exuberancia de otros autores barrocos.

Vida personal

Relaciones afectivas y familiares significativas y cómo moldearon la obra: La estrecha relación con su hermano Lupercio fue fundamental, compartiendo inquietudes literarias y publicando conjuntamente. Amistades y rivalidades literarias: Mantuvo amistad con figuras como Cervantes, aunque su temperamento más reservado y su apego a las formas clásicas lo mantuvieron al margen de las grandes polémicas literarias. Experiencias y crisis personales, enfermedades o conflictos: No se conocen crisis personales de gran envergadura que hayan marcado directamente su obra poética. Profesiones paralelas (si no vivió solo de la poesía): Fue capellán de honor de la emperatriz María de Austria y cronista de Aragón. Creencias religiosas, espirituales o filosóficas: Su obra está impregnada de una profunda religiosidad y una visión cristiana del mundo. Posturas políticas y compromiso cívico: Ejerció como funcionario público y cronista, lo que implicaba un cierto compromiso cívico y un conocimiento de la realidad política de su tiempo.

Reconocimiento y recepción

Lugar en la literatura nacional e internacional: Es considerado uno de los poetas más importantes del Siglo de Oro español, destacando por su originalidad y profundidad. Premios, distinciones y reconocimiento institucional: Fue nombrado cronista de Aragón y ocupó cargos eclesiásticos y cortesanos. Recepción crítica en la época y a lo largo del tiempo: Su obra fue muy estimada en su tiempo, y su reconocimiento se ha mantenido a lo largo de los siglos como un exponente de la poesía reflexiva y moralizante del Barroco. Popularidad vs. reconocimiento académico: Gozó de gran aprecio entre los eruditos y connoisseurs de la literatura, aunque quizás menos popular que otros poetas más dramáticos o líricos.

Influencias y legado

Autores que lo influyeron: Virgilio, Horacio, Petrarca, Garcilaso de la Vega. Poetas y movimientos que influyó: Su sobriedad, profundidad reflexiva y perfección formal influyeron en poetas posteriores del Barroco y del Neoclasicismo. Impacto en la literatura nacional y mundial y en generaciones posteriores de poetas: Sentó un precedente en la poesía reflexiva y moralizante, influyendo en la concepción de la poesía como vehículo de pensamiento y sentimiento elevado. Ingreso en el canon literario: Forma parte del canon de la literatura española del Siglo de Oro. Traducciones y difusión internacional: Su obra ha sido traducida a diversas lenguas, aunque su difusión es menor que la de otros autores más universales. Estudios académicos dedicados a la obra: Ha sido objeto de numerosos estudios académicos que analizan su poesía y su obra histórica.

Interpretación y análisis crítico

Lecturas posibles de la obra: La obra de Argensola puede ser leída como un espejo de la crisis del Imperio español, como una reflexión sobre la condición humana o como un ejemplo de la poesía barroca culta. Temas filosóficos y existenciales: La caducidad de la vida, la vanidad de las glorias mundanas, la búsqueda de la virtud y la serenidad interior. Controversias o debates críticos: Se ha debatido sobre su posible influencia en la obra de otros poetas y sobre la originalidad de su estilo frente a la tradición.

Infancia y formación

Aspectos menos conocidos de la personalidad: Su temperamento reservado y su dedicación a la historia y a la filología. Contradicciones entre vida y obra: No se aprecian grandes contradicciones. Episodios marcantes o anecdóticos que iluminan el perfil del autor: Su vida transcurrió con relativa tranquilidad académica y cortesana, marcada por su labor intelectual y su religiosidad. Objetos, lugares o rituales asociados a la creación poética: Sus estudios, sus viajes como diplomático y su labor como cronista. Hábitos de escritura: Probablemente metódico y reflexivo, dada la perfección formal de sus versos. Episodios curiosos: La colaboración con su hermano gemelo es un aspecto singular de su vida y obra. Manuscritos, diarios o correspondencia: Se conservan manuscritos y correspondencia que arrojan luz sobre su actividad intelectual.

Muerte y memoria

Circunstancias de la muerte: Falleció en Nápoles, Italia. Publicaciones póstumas: La más importante es la edición conjunta de sus "Rimas" con las de su hermano Lupercio.