Evaristo Carriego

Evaristo Carriego

1883–1912 · vivió 29 años -- --

Evaristo Carriego fue un poeta argentino cuya obra se centró en la vida y los ambientes del arrabal porteño, anticipando el lunfardo como materia poética. Sus poemas retratan con crudeza y melancolía la marginalidad, la pobreza, la delincuencia y la vida de las clases bajas de Buenos Aires a finales del siglo XIX y principios del XX. Aunque su producción poética fue relativamente breve y marcada por una temprana muerte, Carriego es considerado un precursor del tango en la poesía y un cronista social de su tiempo, cuya obra sigue resonando por su autenticidad y su profunda conexión con las raíces populares argentinas.

n. 1883-05-07, Paraná · m. 1912-10-13, Buenos Aires

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A Carlos De Soussens

Caballero de Friburgo, de un castillo de aventuras
cuyas águilas audaces remontaron el Ideal,
soñadoras de los nidos de las líricas futuras,
la pupila al Sol abierta, coronando las alturas,
en el vuelo de armonías de una musa: la orquestal.
Visionario de un ensueño que inspiró un vino divino,
melancólicas vendimias de las uvas de tu Abril
tú también tendrás un Murget, y verá el Barrio Latino
perpetuarse tu bohemia, milagroso peregrino,
compañero de prisiones en la Torre de marfil

Que se cumpla, por tu gloria, la promesa de Darío,
al decirte de una estatua sobre firme pedestal,
que relinchen tus corceles los clarines de su brío,
que la virgen del sudario no desole con su frío
el jardín de poesía de un eterno Floreal.

En las misas de tu credo, más cordiales, más inquietas,
que te canten y consagren fugitivo de Verlaine,
que te nombren compasivas las Mimís y las Musetas,
y relaten conmovidos sus pintores y poetas
cuando entrabas predicando por tu azul Jerusalén

Que tus pálidas princesas de inefables corazones,
lleven lirios de tus rimas a un olímpico París
con las hostias fraternales de tus suaves comuniones
que el orfebre de los triunfos en tus líricos blasones,
grabe todos tus laureles con olivo y flor de lis.

¡Ya serás, en el recuerdo, cuando seas un pasado,
como aquel de la leyenda que tus éxtasis meció,
ya serás, para in eternum, de algún bronce perpetuado,
como guardan tus memorias infantiles, por sagrado,
aquel beso con que Hugo tu niñez acarició!
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Biografía

Identificación y contexto básico

**Nombre completo:** Evaristo Gustavo Francisco Carriego **Fecha y lugar de nacimiento:** 7 de mayo de 1883, Buenos Aires, Argentina. **Origen familiar, clase social y contexto cultural de origen:** Nació en una familia de clase media acomodada, de tradición política conservadora y con vínculos con la provincia de Entre Ríos. Su padre fue un destacado político y militar. **Nacionalidad y lengua(s) de escritura:** Argentino. Escribió en español. **Contexto histórico en el que vivió:** Vivió en un período de gran inmigración europea en Argentina y de transformación urbana en Buenos Aires. Fue testigo del crecimiento de los arrabales y de la consolidación de una identidad porteña.

Infancia y formación

**Origen familiar y entorno social:** Creció en un ambiente familiar de cierta influencia social y política, lo que le proporcionó acceso a una educación y a círculos culturales. **Educación formal y autodidactismo:** Realizó estudios secundarios y comenzó a estudiar derecho, pero pronto abandonó la carrera para dedicarse a la literatura. **Influencias iniciales (lecturas, cultura, religión, política):** Se interesó por las corrientes literarias europeas y por la realidad social de Buenos Aires. La obra de José Mármol y las lecturas de poesía social influyeron en su desarrollo. **Movimientos literarios, filosóficos o artísticos que asimiló:** Aunque no se adscribió formalmente a un movimiento, su obra dialoga con las inquietudes del modernismo tardío y anticipa la poesía social y de temática urbana. **Acontecimientos marcantes en la juventud:** El contacto directo con los ambientes del arrabal y la creciente conciencia de la desigualdad social fueron determinantes en su vocación poética.

Trayectoria literaria

**Inicio de la escritura (cuándo y cómo comenzó):** Comenzó a escribir poesía en su juventud, influenciado por el ambiente literario de la época y su creciente interés por la realidad social. **Evolución a lo largo del tiempo (etapas, cambios de estilo):** Su obra se desarrolló principalmente en la primera década del siglo XX, mostrando una evolución desde una poesía más general hacia un enfoque cada vez más centrado en el arrabal. **Evolución cronológica de la obra:** Sus poemas fueron recogidos principalmente en dos volúmenes: "Las Malenas" (1905) y "La Aldea" (1915), publicados póstumamente. **Colaboraciones en revistas, periódicos y antologías:** Colaboró en diversas publicaciones periódicas de la época, difundiendo sus versos y sus crónicas urbanas. **Actividad como crítico, traductor o editor:** No se destaca por actividad en estos campos; su principal labor fue la creación poética.

Obra, estilo y características literarias

**Obras principales con fechas y contexto de producción:** * "Las Malenas" (1905): Poemas dedicados a mujeres del arrabal, con un tono a la vez tierno y realista. * "La Aldea" (1915): Obra póstuma que profundiza en la temática del suburbio y la vida marginal. **Temas dominantes — amor, muerte, tiempo, naturaleza, identidad, patria, espiritualidad, etc.:** El arrabal, la marginalidad, la pobreza, la injusticia social, el amor (a menudo trágico o no correspondido), la amistad, la vida y la muerte en los bajos fondos. **Forma y estructura — uso del soneto, verso libre, forma fija, experimentación métrica:** Utilizó formas métricas tradicionales, pero con una musicalidad y un léxico que aproximaban su poesía a la oralidad y al lenguaje popular. **Recursos poéticos (metáfora, ritmo, musicalidad):** Empleó metáforas vívidas y un ritmo marcado, buscando capturar la cadencia del habla popular y la atmósfera del arrabal. **Tono y voz poética — lírico, satírico, elegíaco, épico, irónico, confesional:** Predominantemente lírico y elegíaco, con toques de realismo crudo y una profunda empatía hacia sus personajes. **Voz poética (personal, universal, fragmentada, etc.):** Una voz profundamente arraigada en la realidad social, que logra trascender lo particular para hablar de la condición humana en sus aspectos más vulnerables. **Lenguaje y estilo — vocabulario, densidad imagética, recursos retóricos preferidos:** Incorporó giros y palabras del lunfardo, integrándolos al lenguaje poético. Su imaginería es potente y a menudo sombría, retratando con detalle los escenarios marginales. **Innovaciones formales o temáticas introducidas en la literatura:** Fue uno de los primeros en llevar el tema del arrabal y el lunfardo al primer plano de la poesía argentina, dándoles dignidad literaria y adelantándose a la temática del tango. **Relación con la tradición y con la modernidad:** Se distancia del academicismo y se acerca a la realidad contemporánea, aunque sin abandonar del todo las formas poéticas establecidas. **Movimientos literarios asociados (ej.: simbolismo, modernismo):** Se le asocia a una etapa de transición, con ecos modernistas pero con una clara vocación por el realismo social y la temática criolla. **Obras menos conocidas o inéditas:** Gran parte de su obra se conoció póstumamente, lo que sugiere que pudo haber más material inédito.

Contexto cultural e histórico

**Relación con acontecimientos históricos (guerras, revoluciones, regímenes):** Vivió el auge de la inmigración y la rápida urbanización de Buenos Aires, hechos que marcaron profundamente su visión de la sociedad. **Relación con otros escritores o círculos literarios:** Perteneció a círculos literarios bohemios y frecuentó a escritores de su época, con quienes compartió inquietudes artísticas. **Generación o movimiento al que pertenece (ej.: Romanticismo, Modernismo, Surrealismo):** Se le considera parte de la generación de 1890-1910, aunque con una voz muy particular y alejada de las tendencias más cosmopolitas del modernismo. **Posición política o filosófica:** Su obra evidencia una profunda preocupación social y una crítica implícita a las estructuras que generaban pobreza y marginación, aunque no se le asocia a una militancia política explícita. **Influencia de la sociedad y la cultura en la obra:** La sociedad porteña de principios de siglo, con sus contrastes entre el centro y los arrabales, es el principal motor de su inspiración. **Diálogos y tensiones con contemporáneos:** Su obra se distingue por su enfoque en temas populares, lo que la diferenciaba de tendencias más intelectuales o europeizantes. **Recepción crítica en vida vs. reconocimiento póstumo:** Tuvo cierto reconocimiento en vida, pero su obra adquirió mayor dimensión y valoración póstumamente, consolidándose como un referente de la poesía porteña.

Vida personal

**Relaciones afectivas y familiares significativas y cómo moldearon la obra:** Su vida personal fue marcada por la tragedia y la enfermedad, lo que pudo haber influido en el tono elegíaco y melancólico de su poesía. **Amistades y rivalidades literarias:** Mantuvo amistades con otros escritores y artistas de la época, compartiendo bohème y preocupaciones artísticas. **Experiencias y crisis personales, enfermedades o conflictos:** Sufrió de tuberculosis, enfermedad que precipitó su temprana muerte. **Profesiones paralelas (si no vivió solo de la poesía):** No se dedicó exclusivamente a la poesía; sus estudios de derecho y otras actividades reflejan una vida no completamente absorbida por las letras. **Creencias religiosas, espirituales o filosóficas:** No hay una marca explícita de creencias religiosas en su obra, pero sí una profunda reflexión sobre la condición humana y la fatalidad. **Posturas políticas y compromiso cívico:** Su compromiso era más bien social, a través de la visibilización de los sectores marginados.

Reconocimiento y recepción

**Lugar en la literatura nacional e internacional:** Es una figura fundamental de la poesía argentina, especialmente de la poesía porteña y de temática social. **Premios, distinciones y reconocimiento institucional:** No hay registro de premios importantes en vida; su reconocimiento se consolidó con el tiempo. **Recepción crítica en la época y a lo largo del tiempo:** Inicialmente, su obra fue apreciada por su originalidad temática. Con el tiempo, se ha valorado su capacidad de capturar el alma del arrabal y su influencia en la literatura posterior, incluido el tango. **Popularidad vs. reconocimiento académico:** Ha mantenido una popularidad entre lectores interesados en la cultura porteña, mientras que la crítica académica ha ido revalorizando su obra con el paso de los años.

Influencias y legado

**Autores que lo influyeron:** José Mármol, Edgar Allan Poe (en ciertos aspectos sombríos). **Poetas y movimientos que influyó:** Es considerado un precursor de la poesía gauchesca y urbana posterior, y su obra está íntimamente ligada a la temática del tango. **Impacto en la literatura nacional y mundial y en generaciones posteriores de poetas:** Su mayor impacto se da en la literatura argentina, al dignificar el lenguaje y los temas del arrabal. Varios poetas y letristas de tango bebieron de su inspiración. **Ingreso en el canon literario:** Sí, es un autor canonizado en la literatura argentina. **Traducciones y difusión internacional:** Su obra es principalmente conocida en el ámbito hispanohablante, con menor difusión internacional. **Adaptaciones (música, teatro, cine):** Indirectamente, a través de la influencia en letristas de tango. **Estudios académicos dedicados a la obra:** Diversos estudios han abordado su obra, enfocándose en su realismo social, su uso del lunfardo y su relación con el tango.

Interpretación y análisis crítico

**Lecturas posibles de la obra:** Se puede leer como una crónica social, una elegía a los desposeídos, una exploración de la identidad porteña o una prefiguración del tango. **Temas filosóficos y existenciales:** La fatalidad, la injusticia, la soledad, la precariedad de la existencia humana. **Controversias o debates críticos:** El debate principal gira en torno a su inclusión en la alta literatura y la forma en que se trató el lenguaje y los temas del arrabal.

Infancia y formación

**Aspectos menos conocidos de la personalidad:** A pesar de tratar temas duros, se le describe como una persona culta y sensible. **Contradicciones entre vida y obra:** Podría considerarse una cierta contradicción entre su origen familiar y los temas que eligió abordar en su poesía. **Episodios marcantes o anecdóticos que iluminan el perfil del autor:** Se dice que frecuentaba los cafés y conventillos de los barrios bajos, para conocer de cerca la realidad que luego plasmaría en sus versos. **Objetos, lugares o rituales asociados a la creación poética:** Los cafés, las calles del arrabal, la noche porteña. **Hábitos de escritura:** No hay mucha información detallada sobre sus hábitos de escritura, pero se presume una escritura intensa y empática. **Episodios curiosos:** Su temprana muerte truncó una carrera prometedora, dejando una obra concisa pero de gran impacto. **Manuscritos, diarios o correspondencia:** La mayor parte de su obra se publicó póstumamente, lo que sugiere la existencia de material que pudo haber sido compilado y publicado por amigos o familiares.

Muerte y memoria

**Circunstancias de la muerte:** Murió el 21 de enero de 1911, a los 27 años, a causa de la tuberculosis, en Buenos Aires. **Publicaciones póstumas:** "La Aldea" (1915) es su principal obra póstuma. El barrio de La Paternal en Buenos Aires lleva su nombre, y la calle que fue escenario de sus poemas, "Las Malenas", también fue bautizada en su honor.

Poemas

107

Funerales Báquicos

Ayer en la taberna, tristemente,
un borracho, pontífice del vino,
decía a otro borracho impenitente,
bebiendo el primer vaso matutino:

Yo llevo en mi interior un silencioso
Genio o Poder que nunca me abandona:
Enemigo ignorado y fastidioso
que mis heridas de placer encona,
volcando el agua fuerte
del odio y del pesar. (Esa agua abunda
en las foscas riberas de la Muerte
y es en el riego del dolor fecunda).

Por eso mismo tengo indefinibles
rebeldías de lucha delirante
que sólo me hacen ver los imposibles
donde cae el Esfuerzo a cada instante,
torturado y vencido
por la brutal Potencia que condena,
diariamente, al espíritu caído
a oír los soliloquios de la Pena.

Dominación fatal, conturbadora
del gran Desconocido que me obliga
a custodiar el Mal, hora tras hora,
arrojando a la espalda la fatiga.

Y es esa tiranía la venganza
de un fatídico monstruo cuya mano
como un destino atroz siempre me alcanza.
Pero pienso que en día no lejano

cuando caiga debajo de la mesa
para nunca jamás ya levantarme,
ese Genio que tiene mi alma presa
resolverá, tal vez, por fin, dejarme.

Y entonces habré muerto. Bienvenida
la eterna amada, la Libertadora,
que al derramar el vino de la vida
de mi vaso será la defensora.
¡Del terrible licor, del más amargo,
me llegarán las gotas como besos,
y en el viaje postrer! ¡Tan rudo y largo!
¡Tendré un cordial para mis pobres huesos!

Entonces, se oirá un himno de alegría
en todos los cenáculos viciosos,
y en el altar de la bodega fría
florecerán los pámpanos gloriosos,
¡Como una exuberante
fiesta de las vendimias, festejada
con la copa risueña y desbordante
sobre el Hastío agobiador alzada!

Los viejos bebedores,
musitarán responsos doloridos,
en sus báquicos salmos gemidores,
escuchando el sermón de los vencidos,
y, taciturnos, llenos de unción, bajo
la santidad de los recuerdos fieles,
mojarán el hisopo de un andrajo
en la sangre mortal de los toneles,
para rociar mi caja
con sus tenues esencias vaporosas,
cuya embriaguez irá hasta mi mortaja
cubierta de racimos y de rosas.

Después, urdiendo extraños sacrificios,
muy quedo, acaso, seguirán mi entierro
las brujas como en Sábados de oficios,
¡Y más tarde, por último, algún perro
lunático, burlón o visionario,
feroz amante de las cosas bellas
desde un negro escondrijo solitario
ladrará el epitafio a las estrellas!
443

El Camino De Nuestra Casa

Nos eres familiar como una cosa
que fuese nuestra, solamente nuestra,
familiar en las calles, en los árboles
que bordean la acera,
en la alegría bulliciosa y loca
de los muchachos, en las caras
de los viejos amigos,
en las historias íntimas que andan
de boca en boca por el barrio
y en la monotonía dolorida
del quejoso organillo
que tanto gusta oír nuestra vecina,
la de los ojos tristes

Te queremos
con un cariño antiguo y silencioso,
¡Caminito de nuestra casa! ¡Vieras
con qué cariño te queremos!
¡Todo
lo que nos haces recordar!

Tus piedras
parece que guardasen en secreto
el rumor de los pasos familiares
que se apagaron hace tiempo Aquéllos
que ya no escucharemos a la hora
habitual del regreso.

Caminito
de nuestra casa, eres
como un rostro querido
que hubiéramos besado muchas veces:
¡Tanto te conocemos!

Todas las tardes, por la misma calle,
miramos con mirar sereno
la misma escena alegre o melancólica,
la misma gente ¡Y siempre la muchacha
modesta y pensativa que hemos visto
envejecer sin novio resignada!
De cuando en cuando, caras nuevas,
desconocidas, serias o sonrientes,
que nos miran pasar desde la puerta.
Y aquellas otras que desaparecen
poco a poco, en silencio,
las que se van del barrio o de la vida,
sin despedirse.
¡Oh, los vecinos
que no nos darán más los buenos días!
Pensar que alguna vez nosotros
también por nuestro lado nos iremos,
quién sabe dónde, silenciosamente
como se fueron ellos.
518

Frente A Frente

Anoche la enferma se fue de la vida,
por fin libertada de todos sus males.
Se fue sin angustias, como en un olvido,
sonriendo en sus hondos momentos finales.

Las madres del barrio musitan plegarias,
y, ahuyentando el sueño posible, la velan
con cara de luto, mientras las solícitas
a los pobrecitos huérfanos consuelan

La robusta moza de la otra buhardilla,
dio a luz esta tarde. Contempla gozosa
la flor de sus noches: ese diminuto
amor, amasado con carne radiosa.

El marido, alegre, parece un chiquillo
dueño del regalo que al fin le llegara,
y, en un amplio fuerte gesto, para nuevas
viriles conquistas los brazos prepara.

¡Inviolables Hembras! Las dos frente a frente.
Irreconciliables las dos bienhechoras:
derramando siempre sus oscuras larvas
en el intangible vientre de las horas

¡Qué triste está el cielo! ¡Cómo me
contagia
las últimas penas de la luz vencida!
¡Canta, amada nuestra, la canción triunfante,
la canción eterna de la eterna vida!
436

De Invierno

Frío y viento. Ya en la casa miserable,
tiritando se durmió la viejecita,
y en la pieza, abandonada como siempre,
gime y tose, sin alivio, la enfermita.

¡Oh, qué noche! Se me antoja ver extraños
rojos cirios en las calles solitarias
¡Con qué lúgubre sigilo van pasando
las angustias, en sus rondas silenciarias!

Madre, hermana, prima, santas compasivas
de las trágicas miserias sollozantes:
¿Qué será de los enfermos esta noche
tan adusta, de presagios inquietantes?

¡Oh, las vidas, condenadas en el lecho
al suplicio de las fiebres horrorosas!
¡Pobrecitos los pulmones que no llegan
al dorado mes del sol y de las rosas!

¡Oh, la carne, que se va tan resignada
que, soñando una esperanza, ya no espera!
¡Pobrecita la incurable que se muere
suspirando por la dulce primavera!

¡Oh, las frígidas blancuras, las mortales,
de las novias peregrinas, que en su marcha
al país de lo vedado se desposan
con los tísicos donceles de la escarcha!
454

Bajo La Angustia

Dijo anoche, su canto de muerte
la canción de la tos en tu pecho,
y, al mojarse en las notas rojizas,
mostró flores de sangre el pañuelo.

¡Pobrecitas las carnes pacientes,
consumidas por fiebres de fuego,
para ellas las buenas, las tristes,
tiene un blanco sudario el invierno!

Mira: abrígate bien, hermanita,
mira, abrígate bien, yo no quiero
ver que cierre tus ojos la Bruja
de los flacos y frígidos dedos

Hermanita, ¡Me viene una pena!
Si te escucho gemir, que presiento
las nocturnas postreras heladas:
las temidas del árbol enfermo.

¡Si supieras! Blandones sombríos,
me parecen tus ojos ¡Tan negros!,
Y tu lívida faz taciturna
un fatídico heraldo de duelo.

¡Si supieras! A ratos me asaltan
tus visiones sangrientas. No duermo
al pensar, siempre alerta el oído,
que te pasas la noche tosiendo

Al pensar en tu vida deshecha,
cuando miro esfumarse en mi ensueño
tus nerviosos esguinces cansados,
y moverse y cruzar tu esqueleto

¡Hermanita: hace frío, ya es hora
de los suaves calores del lecho,
pero cambia la colcha: esa blanca
me recuerda el ajuar de los muertos!
460

Reproche Musical

Si te sientas como anoche junto al piano,
a mis ruegos insensible, taciturna:
fugitiva de aquel aire wagneriano
que tú sabes. Sí, cual trágica nocturna

traes la sombra del mutismo caprichoso
de unos celos singulares y tardíos,
volveremos a rozar el enojoso
viejo tema del "por qué" de tus hastíos.

¿Ves, amada? Ya se ha oído la sombría
voz solemne del Maestro: ya ha asomado
su faz grave la orquestal Melancolía,
y el esplín contagia el alma del teclado.

Deja, ¡Loca!, De tocar risueñamente
ven y cura tu neurosis, flor de anemia,
con las risas que destilan el ardiente
rojo filtro de la música bohemia:

¡La que anuncia, por las tardes alegradas
de benditas borracheras, los regresos
presentidos a las carnes asoleadas
en el pleno mediodía de los besos!

Ríe y canta: torna bueno el rostro huraño,
y, como antes, tu garganta tentadora
volcará en mi copa negra el vino extraño
de una cálida armonía pecadora.

No me digas más del Rhin Llueven tristeza
esos cielos de leyendas wagnerianas
y ¡Qué quieres!, hoy yo tengo en la cabeza
más neblina que tus músicas germanas.
456

En La Sombra

Llegaba la noche con tono violento.
Llorando de miedo la tarde caía,
y en hondas y abiertas prisiones, se oía
correr desbocados los potros del viento.

Tomaba infinito contorno sangriento
el áspero traje que todo cubría.
«Misterio» en un símbolo negro reía,
mostrando en su risa terrible contento.

El Mal, desataba los monstruos del Vicio.
Marchaba un apóstol hacia el sacrificio
cantando sus grandes, sus fuertes ideales,

sus fuertes ideales cantando muy quedo
Y, allá, amenazada por sombras fatales,
la tarde caía llorando de miedo.
510

Visiones Del Crepúsculo

Ya la tarde libra el combate postrero
en las flechas de oro que lanza al acaso,
y se va como un príncipe, caballero
en el rojo corcel del Ocaso.

Se ahonda el misterio de las lejanías,
misterio sombreado de tinte mortuorio,
y el barrio se puebla de las letanías
que llegan del negro, cercano velorio.

Empieza a caer la nieve Dulcemente,
un rumor de canciones resuena
en el patio del conventillo de enfrente,
que, en ritmos alegres, oculta una pena

Las mozas, dicen sus ansias juveniles
la salud se hizo canto en sus bocas,
como en una lira de cuerdas viriles
que guarda un deseo de imágenes locas.

Rayo de sol sobre la escarcha: la mustia,
de inviolable sudario en el seno,
copa repleta del vino de la angustia
que infiltra en la sangre su sabio veneno.

Finge en arabescos la nieve que baja
como una lluvia de blancos pesares,
una viejecita que hila su mortaja,
y una novia que arroja azahares.

Sobre una cabeza inquieta, entristecida,
yo la veo caer, como un beso
que absorbiese los rencores de una herida
y quedase en los bordes impreso.

Se desconsuela el barrio. Todos los males
salvajes resurgen aullando impaciencias
como presagios, que en las noches mortales
florecen las llagas de sordas dolencias

Asómate a la ventana, hermano. Mira,
tras la niebla, espejismos extraños
de fiebres. Desde una frente que delira,
soltó la tristeza sus búhos huraños

Rondan sugestiones en el pensamiento,
a todas las luchas del Crimen resueltas,
y el ambiente es propicio al presentimiento,
pues las bestias del mal andan sueltas.

Me invade el miedo. Mi cerebro afiebrado
es un biógrafo horrible de cosas
fatídicas y raras de lo ignorado:
donde van a caer, silenciosas.

En la casa del tísico, que los fríos
llevaron al lecho, graznó una corneja:
la inspiración de los cuentos sombríos
que junto a la lumbre musita la vieja.

La huerfanita, en el desván ha cesado
de gemir, y, aunque nadie la asiste,
en su glacial abandono se ha quedado
obsedada del sol, como triste

enferma que deseara un ardor eterno,
y, envuelta en su suave caliente pelliza,
tuviese en una noche cruda de invierno
un cálido sueño de tardes en Niza.

El mendicante se ha ido de la puerta
Dice algo muy hosco su ceño fruncido,
como si algún dolor en su mano abierta
entre las limosnas hubiese caído.

El crónico del hospital, ya moribundo,
sospecha, insensible, la gran Triunfadora,
y como en neblinas ve pasar el mundo,
sonámbulo grave que aguarda la hora

En su instante supremo la frente inclina,
como en su último adiós un bandido
que llorase al pie de la guillotina,
y se fuese después redimido.

¿Será el miedo, hermano? ¿No oyes cómo
brama
el viento en la calle, tan sola y oscura?
¡Si supieses! Anoche, junto a mi cama,
con muecas burlonas pasó la Locura.
456

En La Noche

Vencía la sombra. Misterio, llegando,
rimaba la angustia de sus misereres,
mojando, en el suelo, los frutos de Ceres,
la Maga del germen que lucha creando.

Muy suave, el Deseo pasaba contando
las cálidas noches de extraños placeres,
diciendo los sueños de frescas mujeres
que en torpes neurosis se fueron matando

Su copa de sangre volcaba en las brumas.
Ocaso muy triste, bordeando de heridas
el cielo, llagado de rojas espumas,

y allá, en una oscura visión de tugurio,
con voz de esperanza, cubriendo las vidas
cantaba un apóstol su bárbaro augurio.
378

Murria

Con un blando rezongo soñoliento
el perro se amodorra de pereza,
y por sus fauces el esplín bosteza
la plenitud de un largo aburrimiento.

En la bruma de mi hosco abatimiento
como un ratón enorme de tristeza
me roe tenazmente la cabeza,
forjándole una cueva al desaliento.

Lleno de hastío, al mirador me asomo:
Un cielo gris con pesadez de plomo
vuelca su lasitud sobre las cosas

Y porque estoy así, fatal, envidio
y deseo las dichas bulliciosas,
las ansias de vivir ¡Ah, qué fastidio!
606

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