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Sor Juana Inés de la Cruz

Sor Juana Inés de la Cruz

1651–1695 · vivió 43 años -- --

Sor Juana Inés de la Cruz es una de las figuras literarias más importantes del Barroco hispanoamericano. Poeta, dramaturga y ensayista novohispana, su obra abarca una amplia gama de temas, desde el amor profano y divino hasta la crítica social y la defensa del conocimiento. Destacó por su intelecto prodigioso y su audacia al desafiar las convenciones de su tiempo, especialmente en lo referente al papel de la mujer en la sociedad y la educación.

n. 1651-11-12, Nepantla de Sor Juana Inés de la Cruz · m. 1695-04-17, Cidade do México

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Redondillas

Hombres necios que acusáis
a la mujer sin razón,
sin ver que sois la ocasión
de lo mismo que culpáis:

si con ansia sin igual
solicitáis su desdén,
¿por qué queréis que obren bien
si la incitáis al mal?

Cambatís su resistencia
y luego, con gravedad,
decís que fue liviandad
lo que hizo la diligencia.

Parecer quiere el denuedo
de vuestro parecer loco
el niño que pone el coco
y luego le tiene miedo.

Queréis, con presunción necia,
hallar a la que buscáis,
para pretendida, Thais,
y en la posesión, Lucrecia.

¿Qué humor puede ser más raro
que el que, falto de consejo,
él mismo empaña el espejo,
y siente que no esté claro?

Con el favor y desdén
tenéis condición igual,
quejándoos, si os tratan mal,
burlándoos, si os quieren bien.

Siempre tan necios andáis
que, con desigual nivel,
a una culpáis por crüel
y a otra por fácil culpáis.

¿Pues como ha de estar templada
la que vuestro amor pretende,
si la que es ingrata, ofende,
y la que es fácil, enfada?

Mas, entre el enfado y pena
que vuestro gusto refiere,
bien haya la que no os quiere
y quejaos en hora buena.

Dan vuestras amantes penas
a sus libertades alas,
y después de hacerlas malas
las queréis hallar muy buenas.

¿Cuál mayor culpa ha tenido
en una pasión errada:
la que cae de rogada,
o el que ruega de caído?

¿O cuál es más de culpar,
aunque cualquiera mal haga:
la que peca por la paga,
o el que paga por pecar?

Pues ¿para qué os espantáis
de la culpa que tenéis?
Queredlas cual las hacéis
o hacedlas cual las buscáis.

Dejad de solicitar,
y después, con más razón,
acusaréis la afición
de la que os fuere a rogar.

Bien con muchas armas fundo
que lidia vuestra arrogancia,
pues en promesa e instancia
juntáis diablo, carne y mundo.
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Biografía

Identificación y contexto básico

Nombre completo: Juana Inés de Asbaje y Ramírez de Santillana Apodo: "La Décima Musa", "El Fénix de México" Fecha y lugar de nacimiento: 12 de noviembre de 1648, San Miguel de Nepantla, Virreinato de Nueva España (actual México) Fecha y lugar de fallecimiento: 17 de abril de 1695, Ciudad de México, Virreinato de Nueva España Origen familiar: Hija ilegítima de padres españoles, creció en un ambiente familiar relacionado con la cultura y la milicia. Nacionalidad: Novohispana (Virreinato de Nueva España) Lengua de escritura: Español, latín. Contexto histórico: Virreinato de Nueva España, siglo XVII. Época del Barroco, fuerte influencia de la Iglesia Católica y la Inquisición.

Infancia y formación

Desde muy niña mostró una inteligencia excepcional y un gran afán de conocimiento. Aprendió a leer y escribir a los tres años y a los ocho ya componía versos. Fue autodidacta y devoraba los libros de la biblioteca de su abuelo. A pesar de las limitaciones para la educación femenina, buscó aprender latín y otras disciplinas.

Trayectoria literaria

Ingresó en la vida religiosa para poder dedicarse al estudio y la escritura, primero en el convento de Santa Teresa la Antigua y luego en el de San Jerónimo. Su obra comenzó a difundirse en círculos cortesanos y religiosos. Escribió poesía lírica, obras de teatro, autos sacramentales y una prosa argumentativa y crítica.

Obra, estilo y características literarias

Obras principales: "Primero Sueño", "Los empeños de una casa", "Amor es más laberinto", "Respuesta a Sor Filotea de la Cruz". Temas dominantes: El amor (profano y divino), la vanidad del mundo, la fugacidad del tiempo, la defensa del conocimiento, la crítica a las estructuras sociales y patriarcales, la condición de la mujer. Forma y estructura: Dominaba el soneto, la redondilla, la décima y otras formas poéticas barrocas. Sus obras teatrales siguen las convenciones de la época. Recursos poéticos: Uso abundante de metáforas, antítesis, hipérboles y otros recursos del lenguaje barroco. Gran musicalidad y ritmo. Tono y voz poética: Variado, desde lo lírico y apasionado hasta lo filosófico y reflexivo. A menudo se percibe una voz de inconformismo y de búsqueda de la verdad. Lenguaje y estilo: Rico, complejo, con un vocabulario erudito y un estilo ornamentado propio del Barroco, pero con gran claridad conceptual en sus argumentos. Innovaciones: Su obra es pionera en la defensa de la inteligencia y la capacidad de las mujeres para el saber y el pensamiento. Relación con la tradición y la modernidad: Asimiló la tradición clásica y barroca, pero su pensamiento y su reivindicación del saber la adelantan a su tiempo. Movimientos literarios: Barroco.

Contexto cultural e histórico

Vivió en una época de gran esplendor cultural en la Nueva España, pero también de férrea censura eclesiástica. Su vida religiosa le permitió acceder a un entorno de estudio, pero también la expuso a conflictos con la jerarquía eclesiástica. Mantuvo correspondencia y disputas intelectuales con figuras de la época.

Vida personal

Su decisión de ingresar en el convento fue fundamental para su desarrollo intelectual. Tuvo amistades importantes dentro y fuera del claustro. Enfrentó presiones para abandonar sus estudios y su vida intelectual, especialmente tras la publicación de la "Respuesta a Sor Filotea de la Cruz", donde defendía su derecho a saber.

Reconocimiento y recepción

En vida fue una figura célebre y admirada en los círculos intelectuales y virreinales. Tras su muerte, su obra fue olvidada en gran medida hasta su redescubrimiento en el siglo XX, cuando se reconoció su genialidad y su importancia como precursora del feminismo intelectual.

Influencias y legado

Influencias: Autores clásicos (Virgilio, Ovidio), poetas del Siglo de Oro español (Góngora, Quevedo), la filosofía y la teología. Legado: Considerada la escritora más importante de la literatura hispanoamericana del período colonial. Su figura es un símbolo de la lucha por el conocimiento y la igualdad de las mujeres. Su obra sigue siendo estudiada y admirada por su calidad literaria y su profundidad intelectual.

Interpretación y análisis crítico

Su obra ha sido objeto de múltiples estudios que analizan su complejidad lírica, su pensamiento filosófico y su significado como pionera en la reivindicación de la mujer.

Infancia y formación

Se dice que, para no perder el hilo de sus pensamientos, usaba un sistema de escritura propio y tenía un pequeño baúl con materiales de escritura que llevaba a todas partes.

Muerte y memoria

Falleció víctima de una epidemia de peste en 1695, mientras cuidaba a otras monjas enfermas. Fue enterrada en el claustro del convento de San Jerónimo. Su memoria ha sido reivindicada y su figura se ha convertido en un icono de la cultura mexicana e hispanoamericana.

Poemas

13

Continúa el mismo asunto y aun le expresa con más viva elegancia

Feliciano me adora y le aborrezco;
Lisardo me aborrece y yo le adoro;
por quien no me apetece ingrato, lloro,
y al que me llora tierno, no apetezco:

a quien más me desdora, el alma ofrezco;
a quien me ofrece víctimas, desdoro;
desprecio al que enriquece mi decoro
y al que le hace desprecios enriquezco;

si con mi ofensa al uno reconvengo,
me reconviene el otro a mí ofendido
y al padecer de todos modos vengo;

pues ambos atormentan mi sentido;
aquéste con pedir lo que no tengo
y aquél con no tener lo que le pido.
456

Resuelve la cuestión de cuál sea pesar más molesto en encontradas Correspondenc

Que no me quiera Fabio al verse amado
es dolor sin igual, en mi sentido;
mas que me quiera Silvio aborrecido
es menor mal, mas no menor enfado.

¿Qué sufrimiento no estará cansado,
si siempre le resuenan al oído,
tras la vana arrogancia de un querido,
el cansado gemir de un desdeñado?

Si de Silvio me cansa el rendimiento,
a Fabio canso con estar rendida:
si de éste busco el agradecimiento,

a mí me busca el otro agradecida:
por activa y pasiva es mi tormento,
pues padezco en querer y ser querida.
449

De amor, puesto antes en sujeto indigno, es enmienda blasonar

Cuando mi error y tu vileza veo,
contemplo, Silvio, de mi amor errado,
cuán grave es la malicia del pecado,
cuán violenta la fuerza de un deseo.

A mi misma memoria apenas creo
que pudiese caber en mi cuidado
la última línea de lo despreciado,
el término final de un mal empleo.

Yo bien quisiera, cuando llego a verte,
viendo mi infame amor poder negarlo;
mas luego la razón justa me advierte

que sólo me remedia en publicarlo;
porque del gran delito de quererte
sólo es bastante pena confesarlo.
450

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