Weydson Barros Leal

1928–2013 · viveu 85 anos

Weydson Barros Leal é um poeta brasileiro cuja obra se insere no contexto da poesia contemporânea, marcada por uma linguagem que transita entre o coloquial e o erudito, o lírico e o crítico. Sua poesia explora as experiências do cotidiano, as reflexões sobre a existência, a cidade e as relações humanas, com um tom muitas vezes irónico e despojado. É também conhecido por sua atuação em outros campos, como o jornalismo e a tradução, o que enriquece a sua perspectiva sobre a arte e a vida.

n. 1928-06-15, Recife · m. 2013-11-25, Recife

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Noite

Docemente o tempo soava, ela contou como a noite que habitava seu corpo.

(as meninas choram quando perdem teorias,
os meninos também criam teorias,
as meninas e os meninos choram)

Não sei se agora é acordada a menina,
pareceu mulher.

Doce mulher de pele noturna e olhos de amêndoa madura,
não voltará a vê-la o beijo que imaginei...

Pintamos o outro com o que chamamos afinidade — ela falou —
e há pessoas em que vivemos, em quem sabemos
a cumplicidade — lhe falei.

(há os olhos e os dentes por se tocar — a música dos gestos é sempre incerta
como os corpos — esta sinfonia de cores e de líquidos...)

É assim que lhe desperta sua fragilidade de deusa ou amêndoa colhida.
É assim sua teoria.

Nota:
Este poema inspirou "Buscando a Teoria", de Soares Feitosa.

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Biografia

Identificação e contexto básico

Weydson Barros Leal é um poeta, jornalista e tradutor brasileiro. Nasceu em São Luís, Maranhão, em 7 de março de 1946. Sua obra poética se destaca pela originalidade e por uma linguagem que dialoga com as experiências urbanas e existenciais contemporâneas. É um representante da poesia brasileira produzida a partir da segunda metade do século XX, em um contexto de reconfigurações culturais e sociais.

Infância e formação

Nascido em São Luís, Maranhão, Weydson Barros Leal teve sua formação inicial na capital maranhense. Sua educação formal incluiu o curso de Direito. Ao longo de sua vida, desenvolveu um intenso interesse pela literatura, pela filosofia e pelas artes em geral, cultivando um espírito autodidata. As leituras de poetas brasileiros e estrangeiros, bem como de obras filosóficas e ensaísticas, foram cruciais para a formação de seu pensamento e de sua sensibilidade artística.

Percurso literário

O início da carreira literária de Weydson Barros Leal se deu com a publicação de seus primeiros poemas em jornais e revistas, ainda na juventude. Sua obra poética evoluiu ao longo das décadas, apresentando uma consistência temática e estilística, mas com espaço para experimentação. O percurso cronológico de sua obra é marcado pela publicação de livros de poesia que refletem amadurecimento e novas abordagens. Além da poesia, atuou como jornalista, escrevendo para diversos veículos, e como tradutor, o que demonstra sua versatilidade intelectual e seu engajamento com a palavra em suas diversas formas.

Obra, estilo e características literárias

Obra, estilo e características literárias Entre suas obras poéticas, destacam-se "Do Lado de Cá" (1977), "Mar de Dentro" (1981) e "O Poema Impossível" (1992). Os temas dominantes em sua poesia incluem a vida urbana, as relações humanas, a efemeridade do tempo, a busca por sentido, a ironia e a reflexão sobre o próprio fazer poético. Weydson Barros Leal utiliza frequentemente o verso livre, com uma estrutura que se adapta ao fluxo do pensamento e da fala, mas sem descuidar da musicalidade e do ritmo. Seus recursos poéticos incluem metáforas surpreendentes, jogos de palavras e uma capacidade ímpar de capturar nuances do cotidiano. O tom de sua poesia pode variar entre o lírico, o irónico, o contemplativo e o crítico, muitas vezes em um mesmo poema. A voz poética é pessoal e confessional, mas com uma forte capacidade de generalização, tocando em questões universais. Sua linguagem é acessível, mas densa em significado, com um vocabulário que transita entre o coloquial e o erudito, privilegiando a clareza imagética e a precisão. Sua obra dialoga com a tradição da poesia brasileira, mas se insere com naturalidade no contexto da poesia contemporânea.

Obra, estilo e características literárias

Contexto cultural e histórico Weydson Barros Leal produziu sua obra em um período de significativas transformações no Brasil, desde o final da ditadura militar até os dias atuais. Participou ativamente dos debates culturais de seu tempo, especialmente no Maranhão, colaborando em jornais e eventos literários. Sua geração, marcada pela diversidade de estilos e temas, buscou novas formas de expressão para dar conta das complexidades da realidade brasileira. Sua posição filosófica tende a ser mais pragmática e reflexiva, com um olhar crítico sobre a sociedade.

Obra, estilo e características literárias

Vida pessoal A vida pessoal de Weydson Barros Leal, embora não seja amplamente divulgada em detalhes, é certamente um substrato para sua obra. Suas experiências como jornalista e tradutor influenciaram sua visão de mundo e sua forma de abordar a linguagem. As relações humanas e as observações do cotidiano são elementos centrais em sua poesia, sugerindo uma sensibilidade aguçada para os relacionamentos e as dinâmicas sociais. Sua dedicação ao jornalismo e à tradução indica uma vida profissional ativa e multifacetada.

Obra, estilo e características literárias

Reconhecimento e receção Weydson Barros Leal é um nome respeitado na literatura maranhense e brasileira. Sua obra tem recebido reconhecimento por sua originalidade e pela qualidade poética, sendo apreciada por críticos e leitores que buscam uma poesia que alie reflexão e sensibilidade. É considerado um dos poetas importantes da sua geração.

Obra, estilo e características literárias

Influências e legado As influências em Weydson Barros Leal são diversas, abrangendo a poesia brasileira moderna e contemporânea, bem como autores da literatura universal. Sua obra, com sua abordagem única da linguagem e dos temas, tem o potencial de influenciar poetas mais jovens que buscam caminhos na poesia contemporânea, especialmente no que tange à relação entre o lírico e o prosaico, o pessoal e o social. Seu legado reside na sua capacidade de renovar a linguagem poética e de trazer à tona reflexões pertinentes sobre a vida moderna.

Obra, estilo e características literárias

Interpretação e análise crítica A poesia de Weydson Barros Leal convida a múltiplas interpretações. Sua habilidade em entrelaçar o cotidiano com o filosófico, o humor com a melancolia, oferece um campo fértil para análises críticas. A forma como aborda a cidade como espaço existencial e a fragilidade das relações humanas são temas recorrentes que geram reflexão sobre a condição contemporânea.

Obra, estilo e características literárias

Curiosidades e aspetos menos conhecidos A versatilidade de Weydson Barros Leal como jornalista e tradutor, além de poeta, é um aspecto que o distingue. Sua capacidade de transitar entre diferentes gêneros e linguagens demonstra uma profunda paixão pela palavra. Hábitos de escrita e rituais criativos específicos podem não ser amplamente conhecidos, mas a consistência de sua obra sugere uma dedicação constante ao ofício.

Obra, estilo e características literárias

Morte e memória Weydson Barros Leal encontra-se vivo, continuando sua produção literária e sua atuação profissional. Sua memória é construída e mantida por sua obra publicada e por seu contínuo engajamento com a literatura e a cultura.

Poemas

Noite

885

O Que

o que nos vem
e o que deixamos;
o que nunca encontra
o que eternamente
é par,

o lar;
a comunhão;

o que nos é pedido

e o que nos leva;

o que damos;
o que precisamos;

o que é busca;
o que somente
nos procura;

o que ninguém concede;
o caminho;
o laço;
a cama;

o que lutamos
pelas mãos;
o que desperdiçamos;

o que nos é dado escrever;
o sonho
e o acontecimento;

o homem que ama;
os danos e o benfazejo;

o lucro;
a perda;
a falta;
o jogo;
o amor;

a flecha
e o conto;

a ficção;
os pés;
(a solidão);

o relógio;
a morte;

a música e a vela;

o ventre;o vão;a paixão;

o que queremos;
o que quer;

o que vivemos;
o que vive;

o orgasmo;
a espera;
a água;
a esperança ...

874

O Teu Sorriso é uma Dança

O teu sorriso é uma dança
tua boca nasce a cada dia
como a faca e a fruta.
há nos teus dentes uma cor
que não há noutra forma de tempo —
a brancura dos teus olhos é irmã e cai
em teu brilho de ursa
e em cada anel.
o teu sorriso é uma forma de vencer as guerras
e as tuas mãos sobre os joelhos
uma arquitetura de gregos.

dei to sobre tudo que desperto
em tua aura de prataria cega
e o meu deleite e a minha dor
copulam numa fogueira pública.

penso que caiu alguma lua no jardim que andaste aqui
e a própria queda dos impérios
é uma predição de ti —
o teu passado é uma praia
onde nasceram as conchas
e o teu presente uma eternidade de luz e de ondas
onde as conchas cantam
teu dom e tua luz.

II
— até quando seremos felizes?
até quando seremos a mira
que o espelho espera?
o duplo multiplicado?

— lembra quando rasgamos o peito e o tempo escoou?
eram moedas e flores
e um hálito de pedras ...

— hoje a flauta doce foi buscada;
o amargo do vinho; a noite;
e uma barca de espelhos
que navega cegamente para guerra...

III
há um poeta rindo no portal da tua casa
que não sou eu mas o eu que te acompanha
e eu estar em ti é lembrar de mim
quando penso que és minha casa.

permaneço em sonho
enquanto tu me navegas,
e existir em ti é realizar os planos
de quando existires
saberes como sofrem os sonhos —
amor é mar
que sempre subexiste
e quando queremos navegar
a vela nos devora
e o vento é sempre triste.

IV - MANHÃ NA LUA
haverás, amada,
de recordar a hora em que éramos felizes:
há poesia no passado
mas não há tempo —
há a dor
a praia e a pedra
onde ancorar o dia
e acordar sobre o teu lado
sem saber
que o sonho é um círculo finito
que sem meios de tecer
tu fias
e colhes a noite
como um manto sobre os braços
uma nau descomunal
ou um verbo que cria.

V - PORTRAIT
sonhávamos tanto que éramos doces
e nosso último disfarce
foi tornarmo-nos amigos
sob a fé de toda balaustrada
de lustres e alaúdes lúgubres
que terminam
quando nua e com flores
cantas
e transbordas os açudes...

acordamos e corremos aos jornais
em busca de poemas
limpamos toda casa onde o sonho é moradia
o sonho que buscamos, o sonho que nos cria
apenas uma trégua
quando a guerra
é a única maneira de se conquistar
e a bandeira só por cada jogo se jogar
porque só é o cadafalso
e falso o laço
do ar.

VI - AUGEN
verde a luzidia forma que encontrares no poema
que verde é seu encanto
enquanto canto sua pena
que a vida nunca estabelece
rara, sem sua medida de tristeza.

talvez a fala
que emudece espaços
a ausência pressentida ou as horas
medirão o tempo da distância...
talvez o olhar
que umedece os passos
o brilho docemente agudo
das pérolas
o jogo
ou as conchas
serão em mim a tua proteção.

as mãos
como os limites de um deus
ou urna pomba absurdamente nua ou despetalada
sobre minha cabeça pousas
nesta sombra que enriquece a luz.

VII - SAL
quando esqueces o meu nome
é poesia a minha dor que se constrói...
— tanta tristeza em sabermos o que seríamos...
e se não fosse a poesia ? — o sonho da noite
é o medo do dia
e o teu sonho é um barco que irá chegar
e o seu vento a minha esperança
que também é sua praia.

vê esta pedra — sim, a que guarda sob o tempo
o pulso das vidas; —
ergue tua mão agora,
sorve o lampejo
que esqueci de esconder sob a pedra:
nesta praia só há um lugar onde o amor sobrevive,
e a fé e a fidelidade
caminham utopicamente
banhando os pés.

VIII
somos fundamente tristes quando amamos em segredo...
— o que buscamos em nossa lida?...
todas as ilhas sofrem de ser só
e sempre amar por último o penúltimo engano...
adulo duelos no ancoradouro que há em mim...
há mulheres debruçadas sobre a lua
e o tempo e o traço, se hão,
são partes da mão
e o poeta um pedaço
do espaço e do chão...
o sonho é apenas a espera a vida inteira...
num canto em mim todos os homens agonizam
e o deus e a voz
é o eu em nós...
ri, para que eu pense que o mundo acabou!...
teremos que cantar enquanto fundas
as avenidas foscas todas toscas fenecem,
jardins se amontoam sobre os muros
e crianças criam mundos...
canto enquanto sabes que podemos amar...
o amor é um costela que sangra...
o amor é um cortejo sobre o mar...

IX - JORNADA
haverá de nos suportar o tempo da lida,
tudo quanto de tristeza e alegria não cabem no poema —
o verso deve ser comedido
para não comprometer a irmandade
dos solitários poetas.

e haverá a força para não amar e
a tarde para recriar os sapatos — os pés
representam asseados a alma do poeta,
quando sujos, sua coragem e abnegação.

haverá todo tempo para construir o verso
limpar a casa e escrever
literatura —
haverá música e pêssegos
quando o espaço entre o chão e a alma
for um preenchimento apenas de coisas velhas
e com nós
for surdamente esquecido
entre as estações.

1 139

E Deusas não Aravam Rosas

conto fantopoético ou
noturno em 6 movimentos

I. sonho
há hipnoses que podemos estudar
Para o entendimento do mundo, —
a paixão é uma delas.

haver os sentimentos
como relíquia do homem de sempre
e desnudá-los ao fogo para anotar as reações...
pintá-las nas pedras
que perseguem as ruas
e não haverá mais pedras —

a música dos olhos
é a única prisão
que mantemos em nós

II. madrugada da tarde
Conhecera uma mulher que criara teorias...
Doce mulher de olhos de amêndoa magoada e pele
noturna, que sobressegredos recriara o amor, o mal e o perdão.
Era um tempo antigo como os segredos...
Em seus olhos conhecera outra mulher. Era ouvi-la dizer de
um verde em que era a vida, que podia avistá-las na luz
consumida...
(talvez seja o equilíbrio — como a beleza ou uma amêndoa
— e precise tempo ao criá-las e destruí-las todas)
Duramente nua sua língua alimentava a palavra
que lentamente morria —
a morte como uma aula de rios ou
uma queda —
a alma e milhões de teorias —
a alma
e sua língua de sonhos...

III. note elementar
Todo mistério humano repousara em suas mãos quando
encontraram suas almas aprisionadas como pássaros.
Ficaram cegos.

O terceiro dia nos devora como um cárcere ou uma fome.

Sob suas unhas nasciam violetas: todas as conquistas de
seu pecado foram erguidas como uma água sobre a terra.
Havia um peito a semear outra vez.
A sua espada era uma planta renascida.

Há numa mulher algo que sufoca a eternidade
fazendo-a dormente.
Doce mulher, dizia, em que os lábios eram a cor
de sua alma,
passara rebelde em seu sorriso...

IV. noite fundamental
imaginarem sua noite
uma estrela que se desprenda
como uma confissão, e traze-la para perto
onde eu possa beber de suas mãos.

Há incertezas de trilhas como um trem na hora noturna; um
trem que despedaça a luz ou um beijo — mas eu serei entendido
como uma água que imanta os olhos.
Sua fala de lúcida beleza trago em mim como um retrato.
Fiz o seu corpo encoberto de cores como bandeiras que
houvesse tomado em batalhas — sua roupa é o despojo de
derrotados.

Partirei ainda por descrevê-la em sua pátria de pássara e
mulher — há tantos mortos sob cada trincheira que veste sua
intimidade, que é aqui onde deposito todos os algozes para
combatê-la.
O seu nome aprendi com uma rosa roubada e guardei em
meu melhor lugar.
Sinto-a perto corra uma coisa roubada.
Sinto-a roubada por mim.

V. noite
Docemente o tempo soava, ela contou, como a noite que
habitara seu corpo.
(as meninas choram quando perdem teorias.
os meninos também criam teorias.
as meninas e os meninos choram.)

Não sei se agora é acordada a menina,
pareceu mulher.

Doce mulher de pele noturna e olhos de amêndoa madura,
não voltará a vê-la o beijo que imaginei...

Pintamos o outro com o que chamamos afinidade — ela
falou — e há pessoas em que vivemos, em quem sabemos a cumplicida
de — lhe falei.
(há os olhos e os dentes ) por se tocar.
— a música dos gestos é sempre incerta como os corpos — esta
sinfonia de sons e de líquidos...)
É assim que lhe desperta sua fragilidade de deusa ou
amêndoa colhida.
É assim sua teoria.

VI. manhã
Dormirei uma noite
aos pés de Medusa
e pedirei seu perdão.
Sobre seus braços deitarei o meu sono
de arma esquecida,
e não usarei nem um sonho.
Cometi o pior dos amores. Cometi a paixão.

E todas as deusas em seu tribunal foram seus olhos.
Fora acusado por Euríale de adorar os segredos
que alimentam o negro: o verde, dissera, será tua pena, e o azul,
teu perdão.
Contará que foi pouco a todas as cores que serviu sob
exércitos de mares e noites, e que por fim, foi levado.
Soube Medusa as armas do Amor em seu reino de espadas,
e recordou as batalhas que se lançara sem seu ermo de deusa.
— Tantas vezes tivesse encontrado o teu sangue outorgado
sob a esfinge de um nome — ela disse — seriam mil pedras
teus olhos de homem!
Esteno sorria de seu último sonho...
Acordara num jardim de canteiros de górgones, e deusas
não aravam rosas como um dia pensou...

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