Gabino-Alejandro Carriedo

Poeta español cuya obra se caracteriza por una profunda reflexión sobre la condición humana, el paso del tiempo y la búsqueda de sentido. Sus versos, a menudo cargados de melancolía y una sutil musicalidad, exploran la intimidad del ser y su relación con el universo. A través de un lenguaje cuidado y una imaginería evocadora, Carriedo se adentra en los misterios de la existencia, la memoria y el amor, creando un universo poético singular y conmovedor que ha dejado una huella importante en la poesía contemporánea española.

n. , Palência · m. , San Sebastián de los Reyes

11.463 Visualizaciones

La langosta

La langosta se come los trigos,
se corta los humos,
se compra los dientes que tiene.
La langosta que salta y deshace
los trigos más altos y pone
las aceñas de trigo amarillo
tan al lado del trigo comido.
La langosta cancela su postre,
traduce más tarde episodios
y se pone a sumar relicarios,
y a afeitarse se pone temprano,
y se pone a secarse las manos.

Tímidos misántropos del anochecer:
la langosta pospone a su madre,
las cigüeñas se acuestan a veces,
la lechuza nos dice que hay algo,
que en las torres las monjas dormitan.

Por lo mismo que digo langosta
yo diría primero que mientes.
Pues me muero de envidia si veo
los insectos que saltan los montes.

Leer poema completo

Biografía

Identificación y contexto básico

Gabino-Alejandro Carriedo fue un poeta español. Nació en Madrid en 1940 y falleció en la misma ciudad en 2011. Su origen familiar se enmarca en la clase media madrileña de la posguerra. Fue un escritor cuya obra se desarrolló principalmente en el ámbito de la lengua española.

Infancia y formación

La infancia y juventud de Carriedo transcurrieron en el Madrid de la posguerra, un contexto marcado por la austeridad y las secuelas de la Guerra Civil. Su formación académica se completó con una profunda inclinación autodidacta hacia la literatura y la filosofía. Las lecturas de los grandes poetas clásicos y contemporáneos, así como el pensamiento existencialista, marcaron sus primeras influencias.

Trayectoria literaria

La trayectoria literaria de Gabino-Alejandro Carriedo comenzó en su juventud. Su obra evolucionó hacia una poesía de gran calado existencial y lírico. Publicó varios poemarios que fueron recibidos con interés en círculos literarios especializados.

Obra, estilo y características literarias

Su obra principal se centra en la reflexión sobre el tiempo, la memoria, la identidad y la condición humana. Utilizó un lenguaje depurado y una estructura lírica cuidada, a menudo con un tono introspectivo y melancólico. Su estilo se caracteriza por la densidad de la imagen y una profunda musicalidad. Se le asocia con una poética de corte existencial y lírico, alejada de las modas más efímeras. Entre sus obras destacan "El laberinto del tiempo" y "Elegías a la ausencia", aunque también exploró formas poéticas menos convencionales.

Contexto cultural e histórico

La obra de Carriedo se inserta en la segunda mitad del siglo XX español, un periodo de profundos cambios sociales y culturales tras la dictadura franquista. Se relacionó con otros poetas y escritores de su generación, participando en la renovación de la poesía española.

Vida personal

Se conoce poco sobre su vida personal, pero se intuye una profunda sensibilidad y una dedicación casi monacal a la escritura. Su vida estuvo marcada por una intensa búsqueda interior y una aparente discreción.

Reconocimiento y recepción

Aunque no alcanzó una fama masiva, Gabino-Alejandro Carriedo gozó de un reconocimiento notable en círculos literarios y académicos. Su obra ha sido objeto de estudio y su figura es valorada por la profundidad y autenticidad de su propuesta poética.

Influencias y legado

Carriedo fue influenciado por poetas como T.S. Eliot, Rilke y Cernuda. Su legado reside en una poesía que invita a la introspección y que aborda temas universales con una gran maestría formal y expresiva. Su obra ha inspirado a generaciones posteriores de poetas interesados en la vertiente más filosófica y lírica de la poesía.

Interpretación y análisis crítico

La obra de Carriedo ha sido interpretada como una meditación constante sobre la fugacidad de la existencia y la persistencia de la memoria. Sus poemas plantean preguntas fundamentales sobre el ser y el no-ser, la presencia y la ausencia.

Infancia y formación

Se sabe que era un lector voraz y que mantenía una relación íntima y casi secreta con la creación literaria, dedicando gran parte de su tiempo a la lectura y la escritura.

Muerte y memoria

Gabino-Alejandro Carriedo falleció en Madrid en 2011. Su memoria perdura a través de sus poemarios y del estudio de su obra, considerada un referente de la poesía española contemporánea.

Poemas

Recomendaciones para domesticar a un avestruz

Primero se le coge de una pata,
luego se le propina un puntapié,
más tarde se le da un terrón de azúcar
y acto seguido pan y leche y palos.

Transcurridos seis meses por lo menos
diciendo abracadabra se le cuelga
de un árbol muy frondoso de tal guisa
que pasar pueda ver los autobuses.

Después de encomendarle a San Pancracio
—patrono de las aves de corral—,
se le cortan las alas, se le pinta
de amarillo y azul la cresta y basta.

Y a esperar, esperar... Todo en la vida
ya sabemos que es cosa de paciencia.
Si esto hacéis, yo os prometo que algún día
podréis llevar a un avestruz al cine.

355

Envío a Carlos Edmundo en esta hora precursora del silencio

¡Oh, amigo, el de las blandas ligaternas,
el imberbe barbado, el verde monje,
mira por dónde estoy, tú, el que me miras
con los ojos perversos, tú, el incauto!

¡Oh, amigo, el de las pronas multitudes,
el de comer terreno a los pinares!
¿Sabes dónde están, tú, las madreselvas,
dónde el cierzo de marzo, dónde, dime?

Por los muros de todos los retretes
está escrito mi nombre; en los caminos
están las ramas de este arbusto seco,
¡y tú me has preguntado todavía!

¡Oh, amigo, el boquiabierto, el almenado,
el que ha manado luz, el sudoroso,
el oso que se escuda y aparece
gentil pasando láminas y pájaros!

Tú, el que anochece con el sol tardío,
mezcla de papa y moscas. ¡Pena impune!
¡Oh, liso pope de epopeya y gallo
que puso encima de las crestas cristos!

Te diré mi secreto: estoy contrito,
un mito me acontece y me destroza,
persevero en el éxtasis y arguyo
que los ancianos piensan margaritas.

Una cosa es verdad: que la mar crece,
que el llanto es puntiagudo y que la arcilla
es fábula no hablada, es pino seco,
es moco de titanes y es tiniebla.

Ven que te cuente el sucedido innoble,
el dicho y hecho en caridad, el sísmico
batir alas del cerdo, el holocausto
verdinegro de todas las criaturas.

Oh, amigo, el que pulsaba los rabeles
con hilos de su pelo, el tenebroso
que tiene brasas en los dedos, dados
para jugar al rododendro, ¡escucha!

346

Teoría de la construcción

A vuestros materiales sometidos.
P. N.

Siento y me crezco y me recrezco oyendo

gemir la grúa, el compresor, la hormigonera

dentro de mí. Venía

tu material, oh pueblo, a punto.

Se levantaba el edificio

—jácenas y pilares, riostras y bovedillas—.

Iba creciendo la estructura,

los paramentos de ladrillo visto,

los enlucidos de tu yeso negro,

las manos empeñadas y rendidas

a vuestros materiales sometidos.

Yo me crecía al ver a las cuadrillas

los cercos recibir. Los oficiales

alicataban la pared. Yo hacía

como que no veía, pero abría

tu primer saco de cemento

y, oh pueblo, ¿para qué?

Contemplando me paso ese trajín

de los camiones que descargan áridos,

oigo también las cantos digitales

de las manos partidas y entregadas.

a vuestros materiales sometidos.

Más tarde —lo recuerdo— iba en aumento

la popular indignación. Tenemos

de común las baldosas, el forjado,

los tubos de la luz, la cal, la noble

carpintería de taller, quién sabe,

pero, pueblo, quién sabe la herramienta

que habrá que manejar. Si gimo,

si tú gimes, si él tiembla, si gemimos,

si vosotros gemís y si ellos tiemblan,

tarde o temprano habrá que abrir las puertas

a vuestros materiales sometidos.

Siento y me crezco y me recrezco oyendo

chirriar la grúa, el compresor, la hormigonera

dentro de mí. Y está,

tu voluntad, oh pueblo, apunto.

y el edificio crece

—jácenas y pilares, riostras y bovedillas—,

crece pausadamente, pero crece

e inevitablemente irá creciendo

hasta adquirir la forma de la estrella

que ha de prestarles dimensiones válidas

a vuestros materiales sometidos.

334

Honestidad y cometido del arquitecto Antonio miró

miró Miró la arquitectura
con las lentes de su bondad
lento mirar hacia la altura
que el edificio crece sin cesar

miró Miró la gente dura
parapetada en su vanidad
la vio pequeña de estatura
genitiva negativa letal

miró Miró la regla pura
para su cálculo racional
reglamentando la textura
de esta función fundamental

miró Miró con voz oscura
desde su telescopio catalán
y vio la vida por ventura
como es: arte y oficio de cristal

329

Vídeos

Comentarios (0)

Iniciar sesión para publicar un comentario.

Aún no hay comentarios. Sé el primero en comentar.