Desejo

que nome te dar

na faca e no gume

na lima e no lume

na lama dos limos

na lança no laço

na trança no traço

na trama dos limbos

que névoa te envolve

e densa

turva

teu sacro perfil

se destravando

a treva

emerso a iluminaste

e

na dança do templo

que o corpo enlaça

a pupila embaça

o passo trava

e o sangue desata

em salva de prata

contido o lábio

na doce taça

que nome te dar

que medo te impele

que tolhida asa

o vôo te impede

que secreta chaga

de ferida pluma

te enluta o âmago

e que maga imagem

te dispara a seta

que o peito afeta

em bruma

e arfagem

ó

iniciado

que êxtase

nos espera

que ardente

dardo

através da estirpe

de transe

e treva

a dor

extirpa

o ir

é nosso rio

ao bramir

do touro

o ouro

de teu corpo

ao sol

o manso bezerro

o túrgido úbere

a plúmbea ave

o fruto maduro

lança e raiz

o chão e o sal

tua urdidura são

ao sol posto

evocamos

a chaga

que a taça embaça

e o violáceo laço

de obscura trama

neste agosto

deposto

nos envolve o rosto

a palavra

o chá

.

.

.

Um trem pode esconder outro

(sinal num cruzamento de trem no Quênia)

Num poema uma linha pode esconder outra linha,

Como num cruzamento, um trem pode esconder outro trem

Isto é, se você está esperando para atravessar

Os trilhos, espere ao menos um momento depois que

O primeiro trem tiver partido. Também ao ler

Espere até você ter lido a linha seguinte –

Só então é seguro prosseguir a leitura.

Numa família uma irmã pode ocultar outra,

Então, quando você estiver paquerando uma delas, é melhor ter todas à vista

Caso contrário, ao descobrir uma você pode já estar amando outra

Se você é mulher, um pai ou um irmão podem esconder

O homem que você esperou para amar

Assim, sempre em frente a uma coisa, a outra

Como as palavras à frente dos objetos, sentimentos e idéias.

Um desejo pode esconder outro. E a reputação de alguém

Pode esconder a reputação de outro. Um cão pode ocultar

Outro num gramado, e se você consegue fugir do primeiro não necessariamente está a salvo

Um lilás pode esconder outro e então vários lilases e na Via Ápia uma sepultura

Pode esconder uma quantidade de outras sepulturas. No amor, uma censura pode esconder outra,

Uma pequena queixa pode esconder outra enorme.

Uma injustiça pode esconder outra – um colono pode esconder outro

Um uniforme vermelho gritante, outro e, outro, uma coluna inteira. Um banho pode apagar outro banho

Como quando depois de tomar banho você sai na chuva

Uma idéia pode esconder outra: A vida é simples

Esconder a vida é incrivelmente complexo, como na prosa de Gertrude Stein

Uma linha esconde outra e é outra ao mesmo tempo. E no laboratório

Uma invenção pode esconder outra invenção,

Uma noite pode esconder outra, uma sombra, um ninho de sombras

Um vermelho escuro, ou um azul, ou um púrpura – esta é uma pintura

Feita depois de Matisse. Alguém espera nos trilhos até que eles tenham passado,

Esses duplos escondidos ou, às vezes, parecidos. Um gêmeo idêntico

Pode esconder o outro. E pode mesmo haver mais ali! O obstetra

Olha para o Valley of the Var. Eu e minha mulher vivíamos ali, mas

Uma vida escondeu outra vida. Então ela se foi e eu fiquei.

Uma mãe agitada esconde a filha desengonçada. A filha por sua vez esconde

Sua própria filha agitada. Elas estão em

Uma estação de trem e a filha está carregando uma bolsa

Tão maior que a bolsa da mãe que acaba por escondê-la com êxito.

Ao se oferecer para carregar a bolsa da filha, vê-se confrontando pela mãe

E obrigado a carregar sua bolsa também. Alguém que pede carona

Pode esconder outra pessoa de propósito e uma xícara de café

Outra até que a pessoa fique ultra agitada. Um amor pode esconder outro amor ou o mesmo amor

Como quando “eu te amo” soa muito falso e encontra-se um

Amor melhor à espreita, como quando “estou cheio de dúvidas”

Esconde “tenho certeza de apenas uma coisa e é isso”

E também um sonho pode esconder outro como todos sabem, sempre. No Jardim do Éden

Adão e Eva podem esconder os verdadeiros Adão e Eva.

Jerusalém pode esconder outra Jerusalém.

Quando você chega a algo, pare para deixá-lo passar

Só então você poderá ver o que mais há ali. Em casa, não importa onde,

Caminhos internos apresentam perigo também; uma memória

Certamente esconde outra, de que fala aquela memória,

Como uma sucessão eterna para trás de entidades contempladas. Ao terminar de ler Uma viagem sentimental procure ao seu redor o Tristam Shandy, e veja se ele

Ainda está na estante, ele deve estar, e estará ainda mais forte

E mais denso e, conseqüentemente, tão escondido como Santa Maria Maggiore

Deve estar escondida por igrejas similares em Roma. Uma calçada

Pode esconder outra, como quando você adormece ali, e

Uma canção pode esconder outra canção: por exemplo “Stardust”

Esconde “What have they done to the Rain?” Ou vice-versa. Uma batida no andar de cima

Esconde o batuque da percussão. Um amigo pode esconder o outro, você se senta

[ao pé de uma árvore

Com um amigo e quando você se levanta para ir embora encontra outro

Com quem você teria preferido passar as horas conversando. Um professor,

Um médico, um êxtase, uma doença, uma mulher, um homem

Podem esconder outro. Pare para deixar o primeiro passar.

Você pensa Agora é seguro passar e então você é atropelado pelo seguinte.

Pode ser importante

Ter esperado pelo menos um momento para ver o que já estava ali.

(tradução de Marília Garcia,

publicada originalmente na revistaInimigo Rumor n. 20)

Plexiglás e nylon, da leve lucidez de

tua cútis, esses sessenta geisers se

levantam, podados a duralumínio, as

raízes translúcidas a nu na transparência – e

do cristal ao leite, os úberes capilares ex-

traem ou emitem a luz em extrato? es-

pelho escalpelado por dentro, refletindo o

avesso mais claro que o direito

pensas (em íons) o

obscuro exterior que te dá luz? perdes o

invisível palpável na poeira do uso? o

hábito da boca com

boqueira derrui o teu plexo glorioso de

nervos apolíneos, como os estalamitites-tites

brinquedos de carbonato aliciando luz em

escrínios de vácuo, espeleologia do

inútil adorável, de Vaucluse? pedra-ume

de angústia-standard, adstringindo o

espaço-luz, digesto cotidiano de um gesto ex-

perto, com louçanias de belle-époque, o

tracoma ofende o monopólio guloso de

estrita economia, apanágio malthus-

estrutural do teu sossego?

(teus es

pelhos por dentro) em linhas-d´água lique-

fazes as dúvidas, e enquanto o mundo passa, tu

és e bela, mas se mais de bilhão não

apreciam sequer os objetos concretos (pão) da

metáfora para te usar lindamente, só o

eterno te assegura a vida, ó

volúpia ótico –

manual, comestível epidérmico de

luxos módicos de alcovas-leoas de

invencível dentição, os teus ca-

belos têm o brilho perfeito das

calvícies do gênio, mas se o rigor conduz à

qualidade, 1/2 mundo está aquém de

tua água organizada e dura, lastro de

cristal de muitas fomes – ignorantes do

apetite verbal.

É maravilhoso tomar sol nu

Nunca liguei para a carne

Esses trapos tampouco me envolveram

Enlouqueço por ti assim nu

Não deixes que o sol te acaricie

É melhor que nós nos amemos

Não aqui não aqui sob o sol

Aqui tudo se vê osso querido

Para mim prima é mesmo que irmã, a gente respeita, mas Bela, sei lá!, tinha uns rompantes que até me assustavam. Naquela noite, por exemplo. Eu me embalava distraidíssimo na rede. Desde menino que durmo pouco, a Bela estava careca de saber e quando menos espero quem é vejo diante de mim? A Bela. A Bela dormia de pijama, minha tia achava camisão indecente, que pijama protege, a menina pode se mexer à vontade, frioleiras de velha. Pois a Bela me aparece apenasmente de blusa de pijama! Não entendi, francamente. e se não estivesse como estava acordado, poderia até imaginar que sonhava: a Bela ali de pijama decepado. Só para provocar como me provocou, que logo fiquei agitadíssimo, me virando e revirando na rede, e a Bela feita uma estátua, nem uma palavra dizia, à espera eu acho de atitude minha, mas cadê coragem?, que conforme disse prima é irmã, e de irmã não se olha coxa, não se olha bunda, irmã pode ficar pelada que a gente nem enxerga peitinho, cabelinho, nada. A danada da Bela sabia muitíssimo bem o que estava fazendo, que chegou um ponto que não suportei semelhante sofrimento, a dois metros da dona de um corpo fantástico. Me levantei da rede e me senti empurrado para os braços da Bela, que sem mais aquela me estrangulou que nem apuizeiro, e hoje penso que ela só esperava mesmo que me levantasse da rede, porque tudo o mais foi com ela, começando por me levar pelo escuro como guia de cego e sem nenhuma-nenhuma cerimônia deitou-se comigo na cama, que depois é que eu soube que os titios tinham saído, a gente estava só em casa e eu bestando na rede, quando bem podia estar há tempos naquele céu. A única coisa que fiz mesmo foi tirar a blusa do pijama dela e mais nada, que ela cuidou do resto, professora ,mais que escolada, e para começar espetou-me com os peitinhos num abraço que quase me mata. A Bela tinha prática, um fogo tremendo. E começou a maior das confusões, eu nuínho também, que nem sabia o que era minha perna e perna da Bela, as mãos da Bela me amassando a ponto de deixar em carne viva o meu bilu-bilu, que parece que ela estava com raiva do meu bilu-bilu, mas não era raiva e sim uma aflição que deu de repente na diaba da minha prima, que queria fazer tudo ao mesmo tempo, mas tinha só duas mãos, pegava no meu troço, largava, pegava de novo, se esfregava e parava de se esfregar. Agora vejo que não era prática coisíssima nenhuma da Bela, mas uma comichão que se alastrava lá nela. De repente parou, a respiração cortada em miudinhos, dando a impressão de que tinha brincado a tarde toda de juju. E eu, lógico, parei também e ficamos feitos dois patetas, olhando o teto, quer dizer, a Bela é que olhava o teto, que eu não sabia se tínhamos terminado, se me vestia e ia embora para a rede. Nós estávamos colados, braços, coxas e pernas, de alto a baixo, parece que eu estava com uma febre de quarenta graus ou mais. Me sentia ótimo, ela podia olhar o teto o resto da vida e aí eu fechei os olhos e flutuava lele-leve, não sentia nada por baixo de mim, é como se estivesse voando, fora da cama, como se por baixo não houvesse coisa sólida, só ar. Foi quando a Bela virou-se para mim e começou a passar as unhas pela barriga me causando uma friagem e umas cócegas e pegou desta vez com uma delicadeza que até me espantou, o meu negócio inchadíssimo, parecendo que tinha sido picado por um enxame de cabas. Ela olhava para ele de muito perto, virava e revirava o cartuchinho de carne, um picolé quente, que não derretia. Percebi indecisão na Bela. E então falou a única palavra naquela noite, uma palavra só, palavra de três letras, que eu morro e não esqueço essa palavra:

“Vem!”

Ora, a Bela tinha cada uma! "Vem." Ir aonde se eu estava ali? Ela falou "vem" muito, muito delicadamente, me puxou e eu tudo deixava, deixei, fui deixando, a Bela pelo visto sabia muito bem o que estava querendo. “Vem." Ela me guiou que eu não sabia nem a décima parte da missa, às vezes se .impacientava com a minha santa burrice e para a Bela deve ter sido um trabalho dos seiscentos, mas ela insistia e insistia, acabou me botando de bruços por cima dela. Aí abriu as pernas e eu fiquei feito um bobo naquele espação sem saber o que fazer. A Bela fez tudo, tudo,.e gemia como se doesse e devia doer. Foi quando percebi que uma cortina de papel se rasgava e eu entrei por um corredorzinho ensopado. Aí deu nela um nervoso, sei lá o que foi!, ela me empurrou, me expulsando com raiva, eu mais que depressa saí, que não era nada besta de contrariar a Bela. Então percebi uma bruta mancha no lençol. O lençol tinha bem no centro um laguinho de sangue.

.

.

.

Não vá embora

A gente apaga tudo

Tudo que passou

Pode se apagar

Apagar o tempo

O mal entendido

E o tempo perdido

E agora

Apagar as horas

Que matam

Numa salva de porquês

A felicidade

Não vá embora

Eu vou te dar

Uma chuva de pérolas

Vinda de países

Onde não há chuva

Vou cavar a terra

Até depois da morte

Para seu corpo cobrir

Com luz e com ouro

Vou criar um reino

Onde o amor será rei

Onde o amor será lei

E você a rainha

Não vá embora

Não vá embora

Eu vou criar para te dar

Palavras sem sentido

Que você compreenderá

E vou te contar

Daqueles amantes ali

Que duas vezes viram

Seus corações incendiar

E vou te contar

A história de um rei

Morto por não ter

Podido te encontrar

Não vá embora

Quantas vezes um vulcão já velho

De onde mais nada podia sair

Se reacendeu

Há também terras gastas

Que dão mais trigo

Do que na colheita

E quando a tarde cai

Para que o céu vire fogo

Vermelho e negro

Nunca se juntam

Não vá embora

Eu não vou mais chorar

Eu não vou mais falar

Vou ficar parado vendo

Você dançar ali

E sorrir

E vou te ouvir

Cantar e depois rir

Deixa que eu me torne

A sombra da sua sombra

A sombra da sua mão

A sombra do seu cão

(tradução de Marília Garcia)

:

Ne me quitte pas

Jacques Brel

Ne me quitte pas

Il faut oublier

Tout peut s’oublier

Qui s’enfuit déjà

Oublier le temps

Des malentendus

Et le temps perdu

A savoir comment

Oublier ces heures

Qui tuaient parfois

A coups de pourquoi

Le cœur du bonheur

Ne me quitte pas

Moi je t’offrirai

Des perles de pluie

Venues de pays

Où il ne pleut pas

Je creuserai la terre

Jusqu’après ma mort

Pour couvrir ton corps

D’or et de lumière

Je ferai un domaine

Où l’amour sera roi

Où l’amour sera loi

Où tu seras reine

Ne me quitte pas

Ne me quitte pas

Je t’inventerai

Des mots insensés

Que tu comprendras

Je te parlerai

De ces amants-là

Qui ont vu deux fois

Leurs cœurs s’embraser

Je te raconterai

L’histoire de ce roi

Mort de n’avoir pas

Pu te rencontrer

Ne me quitte pas

On a vu souvent

Rejaillir le feu

De l’ancien volcan

Qu’on croyait trop vieux

Il est paraît-il

Des terres brûlées

Donnant plus de blé

Qu’un meilleur avril

Et quand vient le soir

Pour qu’un ciel flamboie

Le rouge et le noir

Ne s’épousent-ils pas

Ne me quitte pas

Ne me quitte pas

Je n’vais plus pleurer

Je n’vais plus parler

Je me cacherai là

A te regarder

Danser et sourire

Et à t’écouter

Chanter et puis rire

Laisse-moi devenir

L’ombre de ton ombre

L’ombre de ta main

L’ombre de ton chien.

pensei ontem no meu amor por ti

lembrei-me logo

das gotas de mel nos teus lábios

e então lambi o açúcar das paredes da minha memória

(tradução de André Simões)

Tu és o cavaleiro eu sou a montaria

às vezes me castigas e outras vezes não

vou cegamente aonde a Tua mão me guia

mas em segredo me pergunto aonde vão

essas desconhecidas Tuas rotas minhas

eu preferia ser apenas o cantor

o jardineiro um leopardo uma florzinha

capaz de em cada outono sucumbir de amor

dizem que és um vingador Te chamam Zorro

uns outros Te nomeiam Christian Rosenkreutz

me humilhas sei e me maltratas mas eu morro

da Tua ausência mais do que quando me açoitas

ah eu desejaria uivar gemer e calo

por ser dos duros deuses todos o cavalo

sou o teu mar, senhora minha,

e não me perguntes da viagem

nem do tempo da partida e da chegada:

só tens de

esquecer os impulsos da terra

e obedecer às leis do mar

e entrar-me como peixe enfurecido;

racha o navio em dois pedaços

e o horizonte em dois pedaços

e a minha vida em dois pedaços

Nizâr Qabbânî

(tradução de André Simões)