Paulo Leminski

Paulo Leminski

1944–1989 · viveu 44 anos BR BR

Paulo Leminski foi um poeta, tradutor, crítico literário e professor brasileiro. Reconhecido por sua obra inovadora e experimental, transitou entre a poesia, a prosa e a crítica, explorando novas linguagens e formas de expressão. Sua produção literária é marcada pela liberdade criativa, pelo humor, pela metalinguagem e pela influência de diversas tradições culturais, incluindo a oriental e a indígena. Leminski deixou um legado significativo na literatura brasileira, com uma obra que continua a ser estudada e celebrada pela sua originalidade e profundidade.

n. 1944-08-24, Curitiba · m. 1989-06-07, Curitiba

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Ali

ali

ali
se


se alice
ali se visse
quanto alice viu
e não disse


se ali
ali se dissesse
quanta palavra
veio e não desce


ali
bem ali
dentro da alice
só alice
com alice
ali se parece

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Biografia

Identificação e contexto básico

Paulo Leminski nasceu em Curitiba, no Paraná. Adotou o pseudônimo de "Leminski" ao longo de sua carreira literária. Foi um poeta, tradutor, crítico literário, professor e ensaísta brasileiro. Sua obra abrange poesia, prosa, ensaios e traduções, destacando-se pela originalidade e experimentalismo.

Infância e formação

Leminski teve uma infância marcada pela Segunda Guerra Mundial, período em que sua família, de origem polonesa, imigrou para o Brasil. Sua formação intelectual foi autodidata em grande parte, embora tenha tido contato com o meio acadêmico. Foi influenciado pela cultura oriental (budismo zen, haicais), pela literatura de vanguarda europeia e pela cultura popular brasileira. Absorveu movimentos literários como o concretismo e o tropicalismo, que se refletiram em sua obra.

Percurso literário

O início da escrita de Leminski se deu na adolescência, com uma produção inicial ainda ligada a formas mais tradicionais. Ao longo do tempo, seu estilo evoluiu para uma poesia mais livre, experimental e fragmentada. Sua obra cronológica inclui livros de poesia, como "Terra das Andorinhas" (1965), "Quarenta Cliclos do Lenço" (1967), "Catatau" (1970), "Metafonia" (1970), "A Asa e a Sombra" (1972), "Distraídos Vencerão" (1974), "Hai-kais" (1975), "Caprichos e Relaxos" (1980), "Anseios Paulistanos" (1980), "Melhores Poemas" (1981), "Ocupações" (1983), "O Almirante" (1987), "A Turva Claridade" (1988), "Corpo de Baile" (1984, reunindo "Os Caprichos", "Os Relaxos", "Os Amigos", "Os Romances") e "Guerra Dentro da Gente" (póstumo, 1994). Colaborou em diversas revistas e jornais, sendo também tradutor de obras importantes e editor.

Obra, estilo e características literárias

Obra, estilo e características literárias As obras principais de Leminski incluem "Agora é Hora" (1974), "Distraídos Vencerão" (1974), "O Amor Natural" (1992), "Catatau" (1970) e "O Almirante" (1987). Seus temas dominantes são o amor, a morte, o tempo, a efemeridade, a identidade e a relação com a tradição e a modernidade. Sua forma poética é marcada pela experimentação, pelo verso livre, pela concisão e pela influência do haicai. Utilizou recursos como a metáfora, o ritmo sincopado e a musicalidade. O tom de sua poesia varia entre o lírico, o irônico, o confessional e o lúdico. A linguagem é marcada pela coloquialidade, pela densidade imagética e pelo uso de neologismos e jogos de palavras. Introduziu inovações formais e temáticas, dialogando com a tradição e a modernidade, e é associado ao movimento tropicalista.

Obra, estilo e características literárias

Contexto cultural e histórico Leminski viveu em um período de grandes transformações no Brasil, incluindo a ditadura militar, o que influenciou sua produção artística. Manteve relações com outros escritores e artistas de sua geração, como Haroldo de Campos e Augusto de Campos, e com o movimento tropicalista. Sua obra dialoga com a produção de contemporâneos e reflete as tensões culturais e políticas do período.

Obra, estilo e características literárias

Vida pessoal Paulo Leminski teve relações significativas que, de alguma forma, permearam sua obra, como a relação com a poeta Alice Ruiz. Sua vida pessoal foi marcada por um estilo de vida boêmio e pela busca incessante pela experimentação. Foi também professor e tradutor, profissões que complementavam sua atividade literária.

Obra, estilo e características literárias

Reconhecimento e receção Paulo Leminski é considerado um dos poetas mais importantes da literatura brasileira contemporânea. Sua obra recebeu reconhecimento crítico e acadêmico, e sua influência se estende a gerações posteriores de poetas. Apesar de não ter recebido muitos prémios institucionais em vida, sua obra conquistou um lugar de destaque no cânone literário brasileiro.

Obra, estilo e características literárias

Influências e legado Leminski foi influenciado por autores como Ezra Pound, James Joyce, Oswald de Andrade, e pela tradição oriental de haicais e pelo zen-budismo. Influenciou poetas contemporâneos e posteriores, deixando um legado de liberdade formal e temática, e uma forma particular de lidar com a linguagem. Sua obra foi traduzida para diversos idiomas, e estudos acadêmicos dedicam-se à sua produção.

Obra, estilo e características literárias

Interpretação e análise crítica A obra de Leminski permite diversas leituras, explorando temas filosóficos e existenciais como a efemeridade da vida, a busca por sentido e a relação do homem com o tempo e o espaço. Sua poesia frequentemente aborda a condição humana de forma fragmentada e irônica.

Obra, estilo e características literárias

Curiosidades e aspetos menos conhecidos Paulo Leminski tinha um interesse particular pela cultura oriental e pela culinária. Seus hábitos de escrita eram irregulares, mas ele produziu uma obra vasta e diversificada. Sua relação com a academia foi por vezes conflituosa, mas sua produção intelectual é inegável.

Obra, estilo e características literárias

Morte e memória Paulo Leminski faleceu em São Paulo, deixando uma obra vasta e um legado duradouro na poesia brasileira. Publicações póstumas continuaram a revelar aspectos de sua produção e pensamento.

Poemas

84

a gente ia ser homero

um dia
a gente ia ser homero
a obra nada menos que uma ilíada
depois
a barra pesando
dava pra ser aí um rimbaud
um ungaretti um fernando pessoa qualquer
um lorca um eluárd um ginsberg
por fim
acabamos o pequeno poeta de província
que sempre fomos
por trás de tantas máscaras
que o tempo tratou como a flores

3 764

Primeiras páginas

ergo sum, aliás, Ego sum Renatus Cartesius, cá perdido, aqui presente, neste labirinto de enganos deleitáveis, — vejo o mar, vejo a baía e vejo as naus. Vejo mais. Já lá vão anos III me destaquei de Europa e a gente civil, lá morituro. Isso de “barbarus — non intellegor ulli” — dos exercícios de exílio de Ovídio é comigo. Do parque do príncipe, a lentes de luneta, CONTEMPLO A CONSIDERAR O CAIS, O MAR, AS NUVENS, OS ENIGMAS E OS PRODÍGIOS DE BRASÍLIA. Desde verdes anos, via de regra, medito horizontal manhã cedo, só vindo à luz já sol meiodia. Estar, mister de deuses, na atual circunstância, presença no estanque dessa Vrijburg , gaza de mapas, taba rasa de humores, orto e zôo, oca de feras e casa de flores. Plantas sarcófagas e carnívoras atrapalham-se, um lugar ao sol e um tempo na sombra. Chacoalham, cintila a água gota a gota, efêmeros chocam enxames. Cocos fecham-se em copas, mamas ampliam: MAMÕES. O vapor umedece o bolor, abafa o mofo, asfixia e fermenta fragmentos de fragrâncias. Cheiro um palmo à frente do nariz, mim, imenso e imerso, bom. Bestas, feras entre flores festas circulam em jaula tripla — as piores, dupla as maiores; em gaiolas, as menores, à ventura — as melhores. Animais anormais engendra o equinócio, desleixo no eixo da terra, desvio das linhas de fato. Pouco mais que o nome o toupinambaoults lhes signou, suspensos apenas pelo nó do apelo. De longe, três pontos... Em foco, Tatu, esferas rolando de outras eras, escarafuncham mundos e fundos. Saem da mãe com setenta e um dentes, dos quais dez caem aí mesmo, vinte e cinco ao primeiro bocado de terra, vinte o vento leva, quatorze a água, e um desaparece num acidente. Um, na algaravia geral, por nome, Tamanduá, esparrama língua no pó de incerto inseto, fica de pé, zarolho de tão perto, cara a cara, ali, aí, esdruxula num acúmulo e se desfaz eclipsado em formigas. Pela ou na rama, voce mettalica longisonans, a araponga malha ferro frio, bentevi no mal-me-quer-bem-me-quer. A dois lances de pedra daqui, volta e meia, dois giros; meia volta, vultos a três por dois. De onde em onde, vão e vêm; de quando em vez, vêem o que tem. Perante o segundo elemento, a manada anda e desanda, papa e bebe, mama e baba. Depois da laguna, enchem a anterior lacuna. Anta, nunca a vi tão gorda. Nuvens que o gambá fede empalidecem o nariz das pacas. Capivara, estômago a sair pelas órbitas, ou, porque fartas se estatelam arrotando capinzais ou, como são sabem senão comer, jogam o gargalo para o alto, arreganhando a dentadura, tiriricas de estar sem fome. Ensy, joão chamado bobo, não tuge nem muge, não foge tiro, brilho nem barulho — gálbula, brachyptera, insectívora, taciturna, non scansoria, stupida — , para jogar sério a esmo. Monos se penteando espelham-se no banho das piranhas, cara quase rosto no quasequase das águas: agulhas fazem boa boca, botam mau olhado anulando-lhes a estampa, símios para sempre. Na aguada, o corpanzil réptil entretece lagartos e lagostas. Monstros da natura desvairada nestes ares, à tona, boquiaberta, à toa, cabisbaixa, o mesmo nenhum afã. Tira pestana ao sol uma jibóia que é só borboletas. Tucanos atrás dos canos, máscara sefardim, arcanos no tutano. Jibóia, no local do crime, desamarram espirais englobando cabras, ovelhas, bois. Chifres da boca para fora — esfinges bucefálicas entre aspas — decompõem pelos mangues o conteúdo: cospem cornos o dobro. Exorbitantes, duram contos de séculos, estabelece Marcgravf, na qualidade de profeta. Vegetam eternidades. Crias? Mudas? Cruzam e descruzam entre si? Não, esse pensamento, não, — é sístole dos climas e sintoma do calor em minha cabeça. Penso mas não compensa: a sibila me belisca, a pitonisa me hipnotiza, me obelisco, essa python medusa e visa, eu paro, viro paupau, pedrapedra. Dédalos de espelho de Elísio, torre babéu, hortus urbis diaboli, furores de Thule, delícias de Menrod, curral do pasmo, cada bicho silencia e seleciona andamentos e paramentos. Bichos bichando, comigo que se passa? Abrir meu coração a Artyczewski. Virá Artyczewski. Nossas manhãs de fala me faltam. Um papagaio pegou meu pensamento, amola palavras em polaco, imitando Articzewski (Cartepanie! Cartepanie!). Bestas geradas no mais aceso fogo do dia... Comer esses animais há de perturbar singularmente as coisas do pensar. Palmilho os dias entre essas bestas estranhas, meus sonhos se populam da estranha fauna e flora: o estalo de coisas, o estalido dos bichos, o estar interessante: a flora fagulha e a fauna floresce... Singulares excessos... In primis cogitationibus circa generationem animalium, de his omnibus non cogitavi. Na boca da espera, Articzewski demora como se o parisse, possesso desta erva de negros que me ministrou, — riamba, pemba, gingongó, chibaba, jererê, monofa, charula, ou pango, tabaqueação de toupinambaoults, gês e negros minas, segundo Marcgravf. Aspirar estes fumos de ervas, encher os peitos nos hálitos deste mato, a essência, a cabeça quieta, ofício de ofídio.
1 494

Círculo

cansei da frase polida
por anjos da cara pálida
palmeiras batendo palmas
ao passarem paradas
agora eu quero a pedrada
chuva de pedras palavras
distribuindo pauladas

1 354

Desmontando o Frevo

desmontando
o brinquedo.
eu descobri
que o frevo
tem muito a ver
com certo
jeito mestiço de ser
um jeito misto
de querer
isto e aquilo
sem nunca estar tranquilo
com aquilo
nem com isto

de ser meio
e meio ser
sem deixar
de ser inteiro
e nem por isso
desistir
de ser completo
mistério

eu quero
ser o janeiro
a chegar
em fevereiro
fazendo o frevo
que eu quero
chegar na frente
em primeiro


Poema integrante da série Caprichos e Relaxos.

In: LEMINSKI, Paulo. Caprichos e relaxos. Prefácio de Haroldo de Campos. 2. ed. São Paulo: Brasiliense, 1983. (Cantadas literárias, 13
4 578

um dia

um dia
a gente ia ser homero
a obra nada menos que uma ilíada

depois
a barra pesando
dava pra ser aí um rimbaud
um ungaretti um fernando pessoa qualquer
um lorca um éluard um ginsberg

por fim
acabamos o pequeno poeta de província
que sempre fomos
por trás de tantas máscaras
que o tempo tratou como a flores


Publicado no livro Polonaises (1980).

In: LEMINSKI, Paulo. Caprichos e relaxos. Prefácio de Haroldo de Campos. 2. ed. São Paulo: Brasiliense, 198
1 704

Claro Calar sobre uma Cidade sem Ruínas (Ruinogramas)

Em Brasília, admirei.
Não a niemeyer lei,
a vida das pessoas
penetrando nos esquemas
como a tinta sangue
no mata borrão,
crescendo o vermelho gente,
entre pedra e pedra,
pela terra a dentro.

Em Brasília, admirei.
O pequeno restaurante clandestino,
criminoso por estar
fora da quadra permitida.
Sim, Brasília.
Admirei o tempo
que já cobre de anos
tuas impecáveis matemáticas.

Adeus, Cidade.
O erro, claro, não a lei.
Muito me admirastes,
muito te admirei.


Poema integrante da série Distraídos Venceremos.

In: LEMINSKI, Paulo. Distraídos venceremos. 4. ed. São Paulo: Brasiliense, 199
5 084

tenho andado fraco

tenho andado fraco

levanto a mão
é uma mão de macaco

tenho andado só
lembrando que sou pó

tenho andado tanto
diabo querendo ser santo

tenho andado cheio
o copo pelo meio

tenho andado sem pai

yo no creo en caminos
pero que los hay
hay


Publicado no livro Polonaises (1980).

In: LEMINSKI, Paulo. Caprichos e relaxos. Prefácio de Haroldo de Campos. 2. ed. São Paulo: Brasiliense, 198
3 397

Ler pelo Não

Ler pelo não, quem dera!
Em cada ausência, sentir o cheiro forte
do corpo que se foi,
a coisa que se espera.
Ler pelo não, além da letra,
ver, em cada rima vera, a prima pedra,
onde a forma perdida
procura seus etcéteras.
Desler, tresler, contraler,
enlear-se nos ritmos da matéria,
no fora, ver o dentro e, no dentro, o fora,
navegar em direção às Índias
e descobrir a América.


Poema integrante da série Ais ou Menos.

In: LEMINSKI, Paulo. Distraídos venceremos. 4. ed. São Paulo: Brasiliense, 199
3 502

lembrem de mim

lembrem de mim
como de um
que ouvia a chuva
como quem assiste missa
como quem hesita, mestiça,
entre a pressa e a preguiça


Publicado no livro Polonaises (1980).

In: LEMINSKI, Paulo. Caprichos e relaxos. Prefácio de Haroldo de Campos. 2. ed. São Paulo: Brasiliense, 198
1 925

apagar-me

apagar-me
diluir-me
desmanchar-me
até que depois
de mim
de nós
de tudo
não reste mais
que o charme


Publicado no livro Não Fosse Isso e Era Menos. Não Fosse Tanto e Era Quase (1980).

In: LEMINSKI, Paulo. Caprichos e relaxos. Prefácio de Haroldo de Campos. 2. ed. São Paulo: Brasiliense, 198
1 925

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