Emoções e Sentimentos

imagino que você está ali

tem o sol

e este pássaro perdido de trinado tão estranho

diríamos uma tarde de verão

clara. sinto que estou ficando tola, tão tola

tenho imenso desejo de me deitar entre o feno,

com manchas de sol sobre a pele nua

asas de borboleta em largas pétalas

e toda espécie de insetos do planeta

ao meu redor

(tradução de Leo Gonçalves)

:

Léopold Sédar Senghor

imagino que você está ali

tem o sol

e este pássaro perdido de trinado tão estranho

diríamos uma tarde de verão

clara. sinto que estou ficando tola, tão tola

tenho imenso desejo de me deitar entre o feno,

com manchas de sol sobre a pele nua

asas de borboleta em largas pétalas

e toda espécie de insetos do planeta

ao meu redor

(tradução de Leo Gonçalves)

:

Léopold Sédar Senghor

alif .?

em Damasco

_____ as pombas voam

__________ sobre uma cerca de seda

_______________ duas

____________________ a duas

bâ' .?

em Damasco

_____ vejo toda a minha língua

______escrita num grão de trigo

______com agulha de mulher

______e corrigiu-a a perdiz da Mesopotâmia.

tâ' .?

em Damasco

_____ estão bordados os nomes dos cavalos dos árabes

_____ desde os Dias da Ignorância1

______até ao Fim dos Tempos

______ou depois

______com fios de ouro

?â' .?

em Damasco

_____ o céu anda

_____ pelas ruas velhas

_____ descalço, descalço

_____ acaso precisam os poetas

_____ de inspiração

_____ ou de metro

_____ ou de rima?

jîm .?

em Damasco

_____ dorme o estrangeiro

_____ de pé em cima da sombra

_____ como minarete no leito da eternidade

_____ sem saudade de país nenhum

_____ ou de ninguém

?â' .?

em Damasco

_____ prosegue o verbo no imperfeito

_____ as suas ocupações omíadas2:

_____ caminhamos para o nosso amanhã confiantes

_____ no Sol do nosso ontem.

_____ nós e a eternidade,

_____ habitantes deste lugar!

?â' .?

em Damasco

_____ rodam as conversas

_____ entre o violino e o alaúde

_____ à volta das questões das existências

_____ e dos fins:

_____ àquela que matou um amante renegado,

_____ para ela o Limite da Árvore de Lótus3!

dâl .?

_____ em Damasco

_____ Iussuf rasga

_____ com o nei4

_____ as suas costelas

_____ por nada

_____ senão que

_____ não achou com ele o seu coração

?âl .?

em Damasco

_____ voltam as palavras à sua origem,

_____ a água:

_____ não é poesia a poesia

_____ e não é prosa a prosa

_____ e tu dizes: não te deixarei

_____ mas toma-me para ti

_____ e toma-me contigo!

râ' .?

em Damasco

_____ dorme uma gazela

_____ ao lado de uma mulher

_____ em cama de orvalho

_____ e então tira-lhe a roupa

_____ e cobre-se com o Barrada5!

zay .?

em Damasco

_____ um pardal pica

_____ o trigo que deixei

_____ sobre a minha mão

_____ e deixa-me um grão

_____ para me mostrar amanhã

_____ a minha manhã!

sîn .?

_____ em Damasco

_____ um jasmim namorisca comigo.

_____ não me deixes

_____ e anda nas minhas pegadas

_____ e então o jardim tem cíumes de mim.

_____ não te aproximes

_____ do sangue da noite na minha Lua.

šîn .?

em Damasco

_____ passo a noite com o meu sonho leve

_____ sobre uma flor de amendoeira que graceja:

_____ sê realista

_____ para que eu floresça segunda vez

_____ à roda da água do nome dela

_____ e sê realista

_____ para que eu atravesse o sonho dela!

?âd .?

em Damasco

_____ apresento a minha alma

_____ a si mesma:

_____ aqui mesmo, sob dois olhos amendoados

_____ voamos juntos gémeos

_____ e adiamos o nosso passado comum

?âd .?

em Damasco

_____ suavizam-se as palavras

_____ e então ouço a voz do sangue

_____ em veias de mármore:

_____ arranca-me ao meu filho,

_____ diz-me a cativa,

_____ ou tornar-te-ás comigo em pedra!

?â? .?

em Damasco

_____ conto as minhas costelas

_____ e faço voltar o meu coração ao seu trote

_____ talvez a que me fez entrar

_____ na sua sombra

_____ me tenha matado

_____ e não me dei conta

?a? .?

em Damasco

_____ a estrangeira devolve a sua liteira

_____ à caravana:

_____ não regressarei à minha tenda

_____ não pendurarei a minha guitarra

_____ depois desta tarde

_____ na figueira da família

?ayn .?

em Damasco

_____ os poemas são translúcidos

_____ não são palpáveis

_____ e não são mentais

_____ mas o que diz o eco

_____ ao eco

gayn .?

em Damasco

_____ a nuvem secaem uma época

_____ e cava um poço

_____ para o Verão dos amantes na várzea do Qâsyûn6

_____ e o nei cumpre os seus usos

_____ na saudade que nele há

_____ e chora em vão

fâ' .?

em Damasco

_____ registo no caderno de uma mulher:

_____ todos os

_____ narcisos que há em ti

_____ te desejam

_____ e não há muro à tua volta que te proteja

_____ da noite do teu encanto excessivo

qâf .?

em Damasco

_____ vejo como se encolha a noite de Damasco

_____ devagarinho devagarinho

_____ e como com as nossas uma deusa se torna

_____ una!

kâf .?

em Damasco

_____ canta o viajante em segredo:

_____ não voltarei de Damasco

_____ vivo

_____ nem morto

_____ mas nuvem

_____ que alivia o peso de borboleta

_____ da minha alma fugitiva.

(tradução de André Simões, publicada originalmente na revista portuguesaÍtaca.)

Para ler mais traduções do árabe feitas por André Simões, visite seu espaço SOBRE AS RUÍNAS.

Há um ar de espanto

no teu rosto em silêncio pequenas pausas

entre nós e as palavras

que desfiamos

Quando o silêncio (pausa mais longa

que nos contrai o peito)

cai bruscamente

duas mãos agitam-se meigamente as nossas

e os mendigos, todos os mendigos

espreitam ao postigo do teu pequeno apartamento

coroados de rosas e crisântemos

É o momento

em que afirmamos a realidade das coisas

não a que vemos na rua

e que sabemos fictícia

mas a outra

aurora cintilante

que põe estrelas no teu sorriso

quando acordas de manhã

com um sol de angústia na garganta

acredita

nada nos distingue

entre a multidão anónima a que pertencemos

embora

o fotógrafo teime sempre

em nos oferecer uma esperança

- fluido imaterial que nem mil anos

poderão condensar -

O nosso rasto

mal se apercebe na areia

condenados ao fracasso

pequena glória dos pequenos heróis deste tempo

ainda aspiramos

no entanto

a ser o índice deste século

único sinal humano, florescente e salubre

de contrário

seremos apenas

um halo de vento

arco-íris de luto

ou estrada para sedentários

É ocioso

preparar a objectiva

que nos vai condenar a um número

nesta cidade onde cada homem

é escravo de uma arma

Ocioso

avivar as flores do cenário

encher de luar o jardim do nosso afecto

Só um acaso

nos poderá revelar

por isso

fechemos o rosto

meu amor

Os miseráveis, os rotos

São as flores dos esgotos.

São espectros implacáveis

Os rotos, os miseráveis.

São prantos negros de furnas

Caladas, mudas, soturnas.

São os grandes visionários

Dos abismos tumultuários.

As sombras das sombras mortas,

Cegos, a tatear nas portas.

Procurando o céu, aflitos

E varando o céu de gritos.

Faróis à noite apagados

Por ventos desesperados.

Inúteis, cansados braços

Pedindo amor aos Espaços.

Mãos inquietas, estendidas

Ao vão deserto das vidas.

Figuras que o Santo Ofício

Condena a feroz suplício.

Arcas soltas ao nevoento

Dilúvio do Esquecimento.

Perdidas na correnteza

Das culpas da Natureza.

Ó pobres! Soluços feitos

Dos pecados imperfeitos!

Arrancadas amarguras

Do fundo das sepulturas.

Imagens dos deletérios,

Imponderáveis mistérios.

Bandeiras rotas, sem nome,

Das barricadas da fome.

Bandeiras estraçalhadas

Das sangrentas barricadas.

Fantasmas vãos, sibilinos

Da caverna dos Destinos!

Ó pobres! o vosso bando

É tremendo, é formidando!

Ele já marcha crescendo,

O vosso bando tremendo...

Ele marcha por colinas,

Por montes e por campinas.

Nos areiais e nas serras

Em hostes como as de guerras.

Cerradas legiões estranhas

A subir, descer montanhas.

Como avalanches terríveis

Enchendo plagas incríveis.

Atravessa já os mares,

Com aspectos singulares.

Perde-se além nas distâncias

A caravana das ânsias.

Perde-se além na poeira,

Das Esferas na cegueira.

Vai enchendo o estranho mundo

Com o seu soluçar profundo.

Como torres formidandas

De torturas miserandas.

E de tal forma no imenso

Mundo ele se torna denso.

E de tal forma se arrasta

Por toda a região mais vasta.

E de tal forma um encanto

Secreto vos veste tanto.

E de tal forma já cresce

O bando, que em vós parece.

Ó Pobres de ocultas chagas

Lá das mais longínquas plagas!

Parece que em vós há sonho

E o vosso bando é risonho.

Que através das rotas vestes

Trazeis delícias celestes.

Que as vossas bocas, de um vinho

Prelibam todo o carinho...

Que os vossos olhos sombrios

Trazem raros amavios.

Que as vossas almas trevosas

Vêm cheias de odor das rosas.

De torpores, d’indolências

E graças e quint’essências.

Que já livres de martírios

Vêm festonadas de lírios.

Vem nimbadas de magia,

De morna melancolia!

Que essas flageladas almas

Reverdecem como palmas.

Balanceadas no letargo

Dos sopros que vem do largo...

Radiantes d’ilusionismos,

Segredos, orientalismos.

Que como em águas de lagos

Bóiam nelas cisnes vagos...

Que essas cabeças errantes

Trazem louros verdejantes.

E a languidez fugitiva

De alguma esperança viva.

Que trazeis magos aspeitos

E o vosso bando é de eleitos.

Que vestes a pompa ardente

Do velho Sonho dolente.

Que por entre os estertores

Sois uns belos sonhadores.

Amigo, queredes vos ir?

Si, mia senhor, ca nom poss'al

fazer, ca seria meu mal

e vosso; por end'a partir

mi convem d'aqueste logar;

mais que gram coita d'endurar

me será, pois m'é sem vós vir!

Amigu', e de mim que será?

Bem, senhor bõa e de prez;

e pois m'eu fôr daquesta vez,

o vosso mui bem se passará;

mais morte m'é de m'alongar

de vós e ir-m'alhur morar.

Mais pois é vós ua vez ja!

Amigu', eu sem vós morrerei.

Nom o queirades esso, senhor,

mais pois u vós fôrdes, nom fôr

o que morrerá, eu serei;

mais quer'eu ant'o meu passar

ca assi do voss'aventurar,

ca eu sem vós de morrer hei!

Queredes-m', amigo, matar?

Nom, mia senhor, mais por guardar

vós, mato-mi que m'o busquei.

-Amigo, ¿queréis marcharos?

-Si, mi señora, puesto que no puedo

otra cosa hacer, ya que sería mi mal

y el vuestro; por eso debo partir

de este lugar;

¡pero que gran desdicha tendré que soportar,

ya que estaré sin veros!

-Amigo ¿qué será de mí?

-Bien, señora buena y honrada;

cuando parta esta vez,

desaparecerá vuestro bien;

pero moriré si me alejo de vos

y me voy lejos.

-Pues por cuanto para vos es así,

Amigo, yo sin vos moriré.

-No queráis eso, señora;

puesto que donde vos partáis, yo no iré,

el que morirá, seré yo mismo;

pero deseo antes mi muerte

que vuestra malaventura

puesto que yo sin vos moriré.

-¿Queréis matarme, amigo?

-No, mi señora, pero por cuidaros

me mato, puesto que me lo he buscado.

Alegra-me ser todas as coisas e as sombras que elas projectam

ser a sombra dos teus seios e da tua boca

o criado de smoking branco que te agita os cabelos

para um cocktail estimulante e fresco

a mesa onde passo a ferro o teu corpo

as espádulas as coxas a curva macia dos joelhos

alegra-me ser o contorno da tua nuca e o binário motor dos teus braços

embora mais pequeno do que um corpúsculo celeste

sou os milhões de astros microrganismos estrelas

a rota de todos os navios perdidos

a angústia síntese de todos os suicidas

a forma de todos os animais conhecidos

o desenho rigoroso de toda a flora existente

Ontem em Paris hoje em Lisboa amanhã em Júpiter

caminho para a resolução de todos os problemas

sem a certeza de resolver qualquer deles

como se fosse uma máquina de somar parcelas

quatro vezes quatro oito vezes dez oitenta

sabe-me a vida ao que É

esta progressão assustadora de crocodilos bebendo limonada

Ontem fui a prostituta a quem paguei a noite

hoje serei talvez o inocente violentador frustrado

Sutmil é a cidade par aonde me evado todas as noites à aventura

e «os anéis de Saturno são a força centrífuga-centrípeta que me

agita os braços no espasmo amoroso»

a cabeça em Marte os pés na Terra

vindo «lá do fundo do horizonte lívido»

O comboio está na gare o comboio vai partir

apressemos o passo o momento é solene

somos o automóvel que sobe a avenida

a pulsação acelerada dos maquinismos

taxímetro de uma cidade de província

satélites de um satélite lunar

Tu és o aeroporto eu o avião que parte

e muito mais calmos entre éter e fogo

percorremos os sonhos de planeta em planeta desfolhando o futuro a flor sempre rara

e marcamos nos astros o nosso roteiro DEZ QUILÓMETROS

amanhã tirarei o curso de sonhador espacializado

Altas ondas que vêm por sobre o mar,

que o vento faz mover, ir e voltar,

de meu amigo, o que podes contar?

Atravessou? Não o vejo retornar!

.............E ai Deus, este amor!

.........Ora traz-me alegria, ora causa-me dor!

Ai, tu que cá de lá chegas, ar doce,

lá d’onde dorme meu amigo à noite,

traz o cheiro doce do seu sopro hoje!

Abre-me a boca: paixão tal nunca houve.

.............E ai Deus, este amor!

.........Ora traz-me alegria, ora causa-me dor!

Dor de amar alguém de um país estranho,

vê tornar-se choro o riso e seus ganhos.

Do amor nunca esperei golpe tamanho,

pois que seus desejos sempre acompanho.

.............E ai Deus, este amor!

.........Ora traz-me alegria, ora causa-me dor!

Uma das características deste poema, que tentei ao máximo reproduzir na tradução, é a incrível profusão de monossílabos. Desse modo, tanta coisa é dita em tão poucas sílabas que a versão numa língua como o português se enche de problemas. Seu refrão, como se vê, é bastante simples: rima "amor" (amor) com "dor" (dolor). Representa fielmente, portanto, o caráter popular e ligeiro do gênero, traços tão distantes da costumeira riqueza e estranheza rímica das canções provençais e, particularmente, do próprio Raimbaut de Vaqueiras. Aquilo que a distingue (bem como ocorre com as canções galego-portuguesas) é a capacidade surpreendente de síntese realizada por meio da condensação de as suas intenções semânticas e sonoras: mesmo as interjeições, os oy! e ai!, transformam-se, monossílabos puramente vocálicos que são, em símbolos carregados de sentido e sentimento.

Acredito, portanto, que desestabilizar os esquemas genéricos é uma das formas mais eficazes de encontrar-se sozinho, embora preparado, diante de uma composição trovadoresca. Mas que os limites não sejam ignorados: entre "Altas undas que venez suz la mar" e "Ondas do mar de Vigo" ou "Ai ondas que eu vin veer", obras famosas do galego Martim Codax, há uma inevitável ligação. São todas marinhas nas quais o sujeito poético indaga às ondas por notícias do amigo que vai longe. Quanto às distâncias, o leitor atento logo as perceberá: Codax compõe por meio de reiterações e paralelismos impecáveis e constantes enquanto que todos os versos Raimbaut de Vaqueiras são, de certa forma, inéditos no contexto da composição (afora, obviamente, o refrão).

Outra peculiaridade da cantiga de Raimbaut de Vaqueiras é o fato de, na última estrofe, o sujeito poético referir-se ao amado como "vassal" — algo que a cartilha do trovadorismo galego-português não prevê porque estipula que essa personagem feminina nunca é de origem nobre, o que impossibilita as referências a um relacionamento que inspire esse jogo, típico das cantigas de amor, onde há um "vassalo" e uma "senhor". Apenas mais uma fuga de um esquema. Num contato real com os trovadores, portanto, toda atividade será de discernimento e de crítica. Nada mais contrário à estéril e passiva apreciação histórica que se faz de ouvidos inutilizados por circunstância e de olhos fechados por preguiça.

p/ a música de Jimmy Blanton:

SOPHISTICATED LADY, BODY AND SOUL

O ardor vem e te resseca às vezes,

Você se curva sobre ele, quieta,

Cruel e tímida; às vezes

Você se assusta com a devassidão

E me oferece apenas desespero.

Às vezes enroscados nas cobertas,

Protegendo nosso tédio, fingindo

Que nossos curativos são as feridas.

Mas a roda da mudança pára às vezes;

A ilusão desaparece em paz;

E aí a altivez te ilumina a carne –

Diamante lúcido, sábio como pérola –

Teu rosto vago, absoluto,

Definitivo como o de um animal.

É um barato observar você

Mulher vivente num quarto

Cheio de gente careta, estéril,

E pensar no arco das tuas ancas

Sob a seda do teu vestido de noite,

No fogo derramado lindamente

Do teu sexo, queimando carne e ossos,

No tecido incrível e complexo

Do teu cérebro vivo

Debaixo da bagunça esplêndida do teu cabelo.

~

Gosto de pensar em você nua.

De pôr teu corpo nu

Entre mim mesmo e a morte.

Se imerso no meu cérebro

Ateio fogo ao bico doce dos teus peitos,

E aos tendões dos teus joelhos,

Posso ver muito além de mim.

É bem vazio onde minha vista alcança,

Mas pelo menos é iluminado.

Conheço o brilho dos teus ombros,

O modo de teu rosto entrar em transe,

Teus olhos como os de um sonâmbulo,

Teus lábios de mulher cruel

Consigo mesma.

Gosto de

Pensar em você vestida, teu corpo

Fechado para o mundo, auto-contido,

Sua adorável arrogância

Que faz com que te invejem as mulheres.

Posso lembrar de todos os vestidos,

Mais altivos que uma freira nua.

Eu vou dormir e meus olhos

Fecham numa trama da memória.

A nuvem dos seus cheiros íntimos

É que sonha em meu lugar.

BETWEEN MYSELF AND DEATH

to Jimmy Blanton’s music:

SOPHISTICATED LADY, BODY AND SOUL

A fervor parches you sometimes,

And you hunch over it, silent,

Cruel, and timid; and sometimes

You are frightened with wantonness

And give me your desperation.

Mostly we lurk in our coverts,

Protecting our spleens, pretending

That our bandages are our wounds.

But sometimes the wheel of change stops;

Illusion vanishes in peace;

And suddenly pride lights your flesh –

Lucid as diamond, wise as pearl –

And your face, remote, absolute,

Perfect and final like a beast’s.

It is wonderful to watch you,

A living woman in a room

Full of frantic, sterile people,

And think of your arching buttocks

Under your velvet evening dress,

And the beautiful fire spreading

From your sex, burning flesh and bone,

The unbelievable complex

Tissues of your brain all alive

Under your coiling, splendid hair.

~

I like to think of you naked.

I put your naked body

Between myself alone and death.

If I go into my brain

And set fire to your sweet nipples,

To the tendons beneath your knees,

I can see far before me.

It is empty there where I look,

But at least it is lighted.

I know how your shoulders glisten,

How your face sinks into trance,

And your eyes like a sleepwalker’s,

And your lips of a woman

Cruel to herself.

I like to

Think of you clothed, your body

Shut to the world and self contained,

Its wonderful arrogance

That makes all women envy you.

I can remember every dress,

Each more proud than a naked nun.

When I go to sleep my eyes

Close in a mesh of memory.

Its cloud of intimate odor

Dreams instead of myself.

p/ a música de Jimmy Blanton:

SOPHISTICATED LADY, BODY AND SOUL

O ardor vem e te resseca às vezes,

Você se curva sobre ele, quieta,

Cruel e tímida; às vezes

Você se assusta com a devassidão

E me oferece apenas desespero.

Às vezes enroscados nas cobertas,

Protegendo nosso tédio, fingindo

Que nossos curativos são as feridas.

Mas a roda da mudança pára às vezes;

A ilusão desaparece em paz;

E aí a altivez te ilumina a carne –

Diamante lúcido, sábio como pérola –

Teu rosto vago, absoluto,

Definitivo como o de um animal.

É um barato observar você

Mulher vivente num quarto

Cheio de gente careta, estéril,

E pensar no arco das tuas ancas

Sob a seda do teu vestido de noite,

No fogo derramado lindamente

Do teu sexo, queimando carne e ossos,

No tecido incrível e complexo

Do teu cérebro vivo

Debaixo da bagunça esplêndida do teu cabelo.

~

Gosto de pensar em você nua.

De pôr teu corpo nu

Entre mim mesmo e a morte.

Se imerso no meu cérebro

Ateio fogo ao bico doce dos teus peitos,

E aos tendões dos teus joelhos,

Posso ver muito além de mim.

É bem vazio onde minha vista alcança,

Mas pelo menos é iluminado.

Conheço o brilho dos teus ombros,

O modo de teu rosto entrar em transe,

Teus olhos como os de um sonâmbulo,

Teus lábios de mulher cruel

Consigo mesma.

Gosto de

Pensar em você vestida, teu corpo

Fechado para o mundo, auto-contido,

Sua adorável arrogância

Que faz com que te invejem as mulheres.

Posso lembrar de todos os vestidos,

Mais altivos que uma freira nua.

Eu vou dormir e meus olhos

Fecham numa trama da memória.

A nuvem dos seus cheiros íntimos

É que sonha em meu lugar.

BETWEEN MYSELF AND DEATH

to Jimmy Blanton’s music:

SOPHISTICATED LADY, BODY AND SOUL

A fervor parches you sometimes,

And you hunch over it, silent,

Cruel, and timid; and sometimes

You are frightened with wantonness

And give me your desperation.

Mostly we lurk in our coverts,

Protecting our spleens, pretending

That our bandages are our wounds.

But sometimes the wheel of change stops;

Illusion vanishes in peace;

And suddenly pride lights your flesh –

Lucid as diamond, wise as pearl –

And your face, remote, absolute,

Perfect and final like a beast’s.

It is wonderful to watch you,

A living woman in a room

Full of frantic, sterile people,

And think of your arching buttocks

Under your velvet evening dress,

And the beautiful fire spreading

From your sex, burning flesh and bone,

The unbelievable complex

Tissues of your brain all alive

Under your coiling, splendid hair.

~

I like to think of you naked.

I put your naked body

Between myself alone and death.

If I go into my brain

And set fire to your sweet nipples,

To the tendons beneath your knees,

I can see far before me.

It is empty there where I look,

But at least it is lighted.

I know how your shoulders glisten,

How your face sinks into trance,

And your eyes like a sleepwalker’s,

And your lips of a woman

Cruel to herself.

I like to

Think of you clothed, your body

Shut to the world and self contained,

Its wonderful arrogance

That makes all women envy you.

I can remember every dress,

Each more proud than a naked nun.

When I go to sleep my eyes

Close in a mesh of memory.

Its cloud of intimate odor

Dreams instead of myself.

1

Eu quero a primavera, o ardor

que folhas traz e faz florir;

e quero escutar o estentor

das aves, quando retinir

seu canto na ramagem;

e quero ver ainda mais

no prado as tendas colossais;

e acho uma bela imagem,

se vejo armados entre iguais

os cavaleiros e os metais.

2

Adoro quando o explorador

atiça o povo p"ra fugir,

e adoro ver em tal clamor

os homens d"arma a perseguir,

e adoro ter miragem

do forte em cercos marciais,

ou das muralhas terminais,

e as hostes noutra margem

que passam a fossa voraz

e uma paliçada por trás.

3

Também adoro se o senhor

for o primeiro a invadir

montado, armado, sem temor,

que assim nos outros faz surgir

valente vassalagem.

Se a batalha se refaz,

prepare-se cada rapaz

para a longa viagem:

ninguém é louvado jamais -

somente entre golpes mortais.

4

Maças, gládios, elmos de cor

e escudos logo a se partir

veremos, e até o sol se por

vassalos iremos ferir,

fugirão sem fardagem,

co"odono morto, os animais.

Ena batalha, o homem vivaz

só pense na carnagem

e em degolar todos os mais,

pois antes morto que incapaz.

5

Ah, para mim não há sabor

em comer, beber, ou dormir,

igual ao de ouvir o clamor

de duas linhas e o zunir

dos corcéis na pilhagem

e homens gritando "Atrás! Atrás!"

e vê-los na fossa voraz,

junto ao rés da relvagem,

e ver as flâmulas fatais

varando o arnês que se desfaz.

6

O Amor quer bom cavalgador

que ame as armas e o servir,

gentil na fala, grão doador,

que saiba o que dizer e agir,

em qualquer estalagem,

pelo poder de que é capaz.

Um companheiro como apraz,

cortês em sua linguagem.

A dama que acaso o compraz

não tem pecados cardeais.

7

Ó grã condessa, és a melhor

(todos estão a repetir),

e tua nobreza é a maior

do mundo, pelo que eu ouvi.

Beatriz de alta linhagem,

senhora no que diz e faz

ó fonte do bem mais primaz,

belíssima ancoragem:

o teu valor é tão veraz,

que sobre todas sobressais.

8

Virgem de alta linhagem

e da beleza mais tenaz,

amado eu amo forte e audaz:

ela me dá coragem -

não temo a perda que me traz

nem mesmo o pulha mais mendaz.

9

Barões, é mais vantagem

hipotecar vossos currais

do que se a guerra renegais.

10

Papiol, eis a viagem,

ao Senhor Sim-e-Não irás

dizer que muito estão em paz